中国作家排行榜十年之变

卢娜 周珍

自2006年以来，“全民阅读”活动作为建设学习型社会的一项重要举措，在全国各地蓬勃发展、成果斐然，仅2010年-2016年间，我国成年人图书阅读率便由52.3%提升至58.8%，“全民阅读”俨然成为人们丰富精神层次的一种生活状态。

不过，在过去的十余年间，受到网络与数字阅读的冲击，曾经独领风骚的传统作家与文化名人渐渐在“作家富豪榜”和畅销书榜单上失势，回顾近几年的作家富豪榜，莫言、贾平凹、麦家等曾经上榜的传统作家纷纷落榜，取而代之的是动辄版税收入上千万、甚至上亿的网络小说作家们。那么在2018年伊始，爱书的你不妨同小编一起“趣”读那些榜单背后的故事……

2017年下半年，掌阅科技和阅文集团先后上市，这让不少人又将目光聚焦到了近几年来蓬勃发展的网络文学身上，网络小说作家的收入更是引发热议。毕竟，知名网络小说作家唐家三少仅凭一年版税收入便完成了王健林的“小目标”，并且在中国作家富豪榜上力压一众传统作家。

作家富豪榜自第七届起专设网络作家富豪榜，起初，傳统作家与网络作家的收入还你追我赶，但自第九届起，网络作家在收入上获得了压倒性的胜利，从最新公布的第十一届榜单来看，在传统作家中收入最高的郑渊洁放在网络作家排行榜中仅能名列第7位，差距可见一斑。为此有人感慨道：回想前十几年，作家富豪榜公布的时候，还能见到王蒙、苏童、余秋雨、二月河、于丹、易中天、王朔、刘心武这些传统作家和文化名人的名字，再看看现在的榜单，顿生沧海桑田，换了人间之感……

版税年收入过亿唐家三少何许人也？

年收入1.22亿元（人民币），平均每日可吸金33万元，上年度的作家富豪榜一公布，这一写作收益让高晓松羡慕到在微博上“大哭”，也使得在网络作家榜上独占鳌头的唐家三少再度成为了舆论关注的焦点。

事实上，这已是唐家三少连续第 5年登上“网络作家榜”榜首，此前四年他的版税收入分别为3300万元、2650万元、5000万元、1.1亿元，也就是说最近5年唐家三少的版税收入总计达到了3.415亿元。

谁又能料到这样一位“中国作家富豪榜网络作家之王”得主、中国网络作家富豪榜首富，竟是一位法律本科毕业的80后？他曾自曝因为小时候喜欢喝豆浆，总是加三勺糖，这才取名“唐家三少”（“糖加三勺”的谐音）。在《绝世唐门》他澄清这只是一个玩笑，这个笔名取自他从1998年就开始使用的网名。当时最早用网名的时候是四个，“大少、二少、三少、四少”都用，最后写作的时候选了“唐家三少”来做笔名。

2004年，刚刚度过23岁生日的唐家三少，因工作经历屡不如意，索性辞职回家，着手创作自己的第一部小说《光之子》，却因网站管理不善，导致该作上传一度停滞。随后，他选择将平台转到了幻剑书盟，继续创作的《光之子》大获成功。2005年3月，被书友们戏称为“网络时代赛车手”的唐家三少带着他的最新“座驾”《善良的死神》驶入起点中文网，在这座引领业界龙头的网络赛场上，《善良的死神》经过两个月的公众版热身后正式上架，第二天就追平了他在外站创下的最高订阅记录，第三天更是一开局便突破了往日不可逾越的七千订阅大关。

专业的作品发布平台，良好的沟通渠道，外加一群满怀激情的竞争对手把唐家三少身为一个优秀作者的潜力彻底激发出来了，4个月便完成了《善良的死神》共计160万字，而就在读者们还沉浸在前者带给他们的感动中时，就在其他人都以为作者会停下来休息调整时，唐家三少却再一次给所有人带来了惊喜——距离《善良的死神》大结局在起点中文网VIP专栏正式发表仅仅7天，9月30日傍晚时分，《惟我独仙》踏月而来。一夜之间便俘获了过万点击和三千七百多张推荐票，第二天早上，当更多的读者和作者们揉着惺忪的睡眼连接上起点中文网时，赫然发现《惟我独仙》在起点首页的每个榜单上都占有了一席之地。2006年2月，180余万字的《惟我独仙》收笔。

对一个成功的作者来说，最可怕的是创作力枯竭，被迫重复同一题材，唐家三少却成功走出了死胡同，离开了《光之子》和《善良的死神》缔造的魔幻国度，他在《惟我独仙》的仙侠世界中同样打下了一片属于自己的天空，对不同题材的成功尝试鼓舞了他的信心，仿佛不知疲倦一样，他立刻投入了又一个新世界——一个被超能力者主宰的未来世界，他赋予其名《空速星痕》。

持续创作十几年、连写96个月无断更记录，靠笔耕不辍来维持影响力的唐家三少，急需外援为自己在商业世界开疆拓土，但当时，三少还在苦于没有优秀的作家经纪人。2014年，唐家三少的《斗罗大陆》在贝志城的帮助下卖出影视版权，但越是对IP深度运营，却越是发现，手中握有资源的作家往往不知道如何深度和立体地开发自己的IP。为了系统性做提升 IP价值，让专业的人做专业的事，2015年初，贝志城和作家们正式成立“大神圈”。大神圈以运营和投资国内知名作家作品及衍生品为主要业务。贝志城作为创始人兼CEO，唐家三少也是这家公司的股东。2015年12月，大神圈完成了由掌趣科技领投，微影资本、南山资本跟投的亿元人民币A轮融资。

作家榜品牌创始人吴怀尧曾向媒体介绍说，网络作家的收入数据是采集了一整年间，中国网络作家通过网络连载以及由此产生的纸质书版税加上游戏、影视改编授权的收入总和，根据多方数据调查折算而得。

据不完全统计，以起点中文网为例，网络作家一般分为普通作家、A签作家、大神白金作家，上传3000字的稿件就可成网站的普通作家，占作家总数的90%左右；10万字就可以申请成为网站A签作家，A签的作品上架后，就有稿酬，会有打赏和催更业务并参与分成。等级最高的是大神白金级作家，目前起点中文网有15个左右，唐家三少就在其列。作家收入主要包括网站支付的稿酬、版税、网站奖励、粉丝打赏等几个部分，而稿酬同样也由网站根据写手的等级来决定的。

除了网络连载、纸书版税为唐家三少带来了颇丰的收入，而其一年内版税收入翻番的更大因素则是来自手游和影视改编这两块收入的巨幅增加。据“三少”的一位粉丝介绍，“他现在一共有17部IP，穿越玄幻题材的《斗罗大陆》前几年就宣布要拍电影，还有一些根据他小说改编的同名页游和手游。”

面对媒体，唐家三少多次将成功归因于时势造英雄。“近几年IP大火有关，我只是紧跟行业的步伐。而且在国家大力扶持网络文学的大环境下，2016年影视版权等方面都有较大改善，作家的收益也必然随之发生变化。”

中国作家进军福布斯榜？非朝夕可成

唐家三少在中国作家收入榜上的排名高居不下，更让后者望尘莫及，可若将其脱离我国作家范畴，置于盘枝冗杂的大环境，又会是何种境况呢？

据今日头条发布的“2017中国名人收入榜”统计显示，本次上榜的100位入选名人，总收入达到70亿9530万元。该榜主要考察了在过去一年最活跃、表现最出色的两岸三地名人，包括歌手、演员、导演、编剧、主持人、作家、艺术家、体育明星等类型，并以其2016年度估算收入、传统媒体曝光度、移动互联网热度三項指标综合评价排名。本年度入选名人的收入门槛是超过2500万元；其中收入过亿元的名人共有14位，他们的收入总和（21亿4，810万元）占榜单总收入的30.27%。上榜名人们的收入则主要包括有电影电视剧片酬、导演监制费用、数字专辑收入、演唱会门票收入、比赛奖金、代言费用、活动费用等等。

虽在该榜前50名中我们未见一名作家入选，但以收入数据来看，凭唐家三少在作家榜上的12200万版税，可排在第12名杨幂的12480万位之后，列第13名，但距离第一名的范冰冰仍有一倍之遥。

放眼国外，在国外作家收入榜位居前列的J.K.罗琳，凭借《哈利·波特》系列收获9500万美元的高额版税。与我国的演艺明星们占据收入榜单前列的局面相比，国外作家们的处境似乎显得更为优渥，在《福布斯》杂志公布的2017年度全球百位名人收入榜中，J.K.罗琳收获了第三的极高排名，同时入选该榜前十的还有美国作家詹姆斯·帕特森（8700万美元）。亚洲地区上该榜的仅5人，中国香港艺人成龙以4900万美元的收入排名第39位，而他在“中国名人收入榜”中的排名是第五位。照这么算来，唐家三少2017年版税折合约1844.9万美元，更是被远远甩在了身后。如果说唐家三少在中国名人收入中尚且可算上流处位，但在国际的大河流中，却还是被冲刷地难觅踪影了。

关于这一现象，在出版社担任外国文学编辑工作的红茶表示，这恐怕和语言的广度有关。红茶说：“与其说中国作家在世界范围显得‘贫寒，不如说非英语作家都显得‘贫寒。看2017年的福布斯榜就很明显，全部都是英语作家。一来，英语本身的就接受度在世界范围内很广，很多人都以英文为母语。二来，和其他语言相比，英语文学翻译成其他语种然后引入非英语国家的难易程度也比反向操作要容易很多。而这种反向操作之所以困难，除了在翻译门槛高以外，每年新增的英语文学作品数量庞大，市场几乎饱和，所以对引入非英语文学需求不大也是原因之一。”

除了翻译的门槛高之外，中国作家协会会员、陕西省作协理事、商洛市作协主席鱼在洋指出，作品思想性的缺失可能也是中国作家在世界文坛缺少影响力的原意之一。

“作家应当有自己独立的思想和对生活的独特观察。莫言为什么能得诺贝尔文学奖？的因为他的眼睛是自己的，思想是自己的，他作品里反映出来的东西，能够引起全世界读者的共鸣。鲁迅先生不是说过吗，‘民族的就是世界的，你能展现本民族语言文字和思想上的魅力，你能反思，那才吸引人。”

不过抛开这些文化因素，如果不是畅销书作家，在当下的中国若仅以写作为生，的确较难维系生活。

鱼在洋告诉笔者，建国以来，我国的稿酬标准一直比较低。近代作家中以大家熟悉的鲁迅为例，据鲁迅研究专家吴中杰考据，平均下来，鲁迅从而立之年开始的24年中，平均每年挣钱16.8万元，每月1至2万多元，这个数字在今天也是十分可观的了。

谈到大多中国作家的收入，鱼在洋显得有些痛心。“现在能真正出书拿到版税的都是本就成名成家的，像在我们陕西，大多作家出书还要自掏腰包，所以作家的生活还是很困难的，一般来说都无法全职投入文学创作，还是要有其他的工作来养家糊口。”

资深图书人M先生也表示，由于中国整体的阅读普及率尚不高，出版社也好，作者也好，收益其实没有想象中那么高，作家的版税收入也远远不够。“不过这跟图书定价也有关系，中国的图书定价非常低，对应出版商的利润和作者的版税也就不高。另外，IP产业开发虽然越来越成熟，但是也还有很长的路要走，很多作品的版权费在改编作品总投资的占比其实非常小，原创作者的待遇还有待提高。像国外作家，一部小说的预付金高达8位数也是不稀奇的。”

不过M先生话锋一转，觉得拿福布斯作家榜来证明中国作家“穷”，未免显得太过简单粗暴了。“毕竟福布斯作家榜上的作家，图书作品都是全球畅销，影视改编作品全球上映，跟只在国内畅销的中国作家不在一个层级。就算是《权利的游戏》的作者乔治·R·R·马丁今年也都落榜福布斯，而J.K.罗琳10年来也才第一次登顶，可见竞争激.烈。”

由此看来，国内作者要进入福布斯这个层次竞争，不是一朝一夕的事，而谈到中国当代文学的走出去，鱼在洋认为，就像习近平总书记2014年在京主持召开文艺工作座谈会时谈到的那样，改革开放以来，我国文艺创作迎来了新的春天，产生了大量脍炙人口的优秀作品。但同时也存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，存在着抄袭模仿、千篇一律的问题，存在着机械化生产、快餐式消费的问题。

如何从“高地”到“高峰”，这其实对作家本身也提出了要求。迟子建就提醒自己：有的作品“化肥”撒多了，“有机肥”少了，土壤容易板结，作品显得乏味缺少生机。她提醒自己，要经常审视回望作品所扎根的土地，是否得到了精心耕作与呵护，这样才能结出饱满丰硕的瓜果粮食。