消失的个体 论王国锋的摄影作品

千叶成夫

2010年

1 引言（框架）

纵观王国锋整个的艺术实践过程，他的作品除了参加在美术馆或画廊举办的一般意义的展览之外，王国锋也进行了很多其他形態的艺术尝试。比如：他和德国、瑞士或中国的一些戏剧合作创作的一些“舞台装置”作品。其中包括《9，600，OOOcm?》 （2009年），在舞台中央用玫瑰花瓣搭建边长8米，厚15厘米的正方形花床，演员在“床”上或跳舞或躺卧，或把玫瑰花瓣撒到身上。另一个作品名为《无题》（2009年），他将42件日常物品用医用白色纱布包裹起来，然后让演员移动或自由组合这些物品，与表演进行互动等等。这种形式的作品属于并不适宜在画廊或美术馆进行展示的作品。

可以说，王国锋的艺术实践突破了一般艺术或艺术作品的创作形式和成规。即便不是完全脱离，也表现出了极大的不一致。在王国锋的作品中，摄影或视频等作品是适合在美术馆或画廊等空间展示的一般意义上的艺术或艺术作品。

探讨王国锋的作品的时候，我们可以很自然地说出“属于（一般意义的）艺术”，或是“不属于（一般意义的）艺术”这样的语言，但归根结底，这是因为王国锋试图创作的作品正是有别于我们所理解的“一般意义的艺术”。难道不是吗？

如果是这样的话，我们是不是应该进一步思考：他的摄影及视频作品实际上既不属于“一般意义的影像作品”，又不属于“一般意义的艺术”呢？

2 多义性

王国锋的摄影作品中，最著名最出色的，应该是被称作“社会主义系列”的作品。……