近景（三首）

张晓雪

近 景——记“岳阳楼”与“岳阳楼记”

夜晚，楼空着。

仅有几粒尘埃在麻石栏杆，

窗梁栋柱的缝隙住过。

仅有十二扇紫檀雕屏，那上面的

“春和景明”为黑暗点灯。

它的用意与五谷和草木无关，

也不牵扯处方和良药，

更琢磨不到它对三层楼阁的

搀扶是用了乡音土语还是

字词结构。

总之，它最后煞费苦心，

以“不以物喜，不以己悲”

之圭臬，對木质檩条、斗拱、

盔顶以外的事物进行了

纠偏、加固。

白天，登楼的脚步往往是

阵阵洪流。楼梯震颤，

仰慕淤积，偶尔有飞檐上的

微风将出仕的念头打消。

窗外，船只像解除了鳞片的

鱼，被废黜、被放逐，

被假设的历史遗迹摇晃、

浮游。

没有桅杆倾斜，亦没有

烈日对“览物之情”的粉碎，

洞庭湖仍坚持它的庞大，

而岳阳楼，则尽力压住湖面

那此起彼伏的水声。

复 原——在南湖

（一）

那时，南湖本无初衷，

也不被着色。它无意与我和

天空挨在一起，成为一面

为引人注目而反光的镜子。

三年之后，池水依然静卧，

但并非互不相认。我们辗转

独步，参与彼此，复原局部

成片的树木和湖中碎去的

白银。复原岸畔春茶、龙山

云雾、不被危害的鱼和低头

挽起的手。

（二）

远处，天灯还在，草坪

依然是蝴蝶的温床。只是

时间正在磨损它的颜色，

正在坐等它没有知觉的衰老。

而弯曲的岸，揽着湖泊，

如封面延伸入室。那高过

水域的钢琴，它意外的白光

永远不是南湖多余的部分。

（三）

一度，或者总是，

我称南湖为夏天，称它为

同里湖、青海湖，而不是

仙湖、银湖、和香蜜湖……

从此，它不再是岳阳暂时