浅析工笔人物画构图形式的演变

刘 星

(四川理工学院 四川 自贡 643000)

绘画的表达方式是通过视觉符号传情达意的,因而被命名为“艺术语言”,画家通过视觉符号的组织构成从而形成语言,把自己的想法和主张传达给观众。这便是构图的功能和意义。,“构图”是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别或局部的形象组成艺术的整体。中西方绘画由于文化背景,审美观和科学观的不同,在构图方面具有明显的差异。由于近现代以来,中西方绘画的全面交流与碰撞,中国绘画,对西方绘画因素的借鉴于已成为不争的事实。

一、中西方人物画构图形式的比较

1.中国人物画的构图形式。传统中国画的画幅形式有立轴,长卷,册页,斗方,扇面等幅式,以此决定影响了中国画的构图法则。工笔人物中常用的画幅形式多为立轴,,长卷,也有少量的扇面以及册页式构图。在课程当中临摹的张萱《捣练图》,以及他的《虢国夫人游春图》就是长卷的形式出现,在五代时期画家重视人物的写真图像,出现了方形,长方形的构图形式,如周文矩的《重屏会棋图》,王齐翰的《勘书图》在南宋时期的人物画出现了圆形的扇面形式的构图,比如李嵩的《骷髅幻戏图》,《货郎图》。长卷和竖轴是工笔人物画的主要画幅形式,而扇面和册页则是由屏风及执扇的装饰风格演变而来的画幅样式。

中国画特定的透视法决定了中国画的构图特点,传统的中国人物画运用散点透视法来处理空间关系,北宋郭熙提出的“三远法”在处理空间关系上对于传统人物画当中也常有应用,在传统人物画构图当中具有随“意”组合的特点,例如时空交错式构图,并列式构图方式等。传统的长卷画幅构图一般都是随着画面的展开来排列人物,把不同的时间和空间的人物组合在一起,具有时空的流动性,例如《韩熙载夜宴图》这幅画中,韩熙载分别出现在了五段画面当中,用屏风分隔成不同的部分,每个部分用相同的室内陈设来表达出韩熙载在同一个时间,同一个空间但是不同的场合下出现的场景,体现了中国传统长卷式人物独特的叙事性特点。

二.西式绘画对中国传统人物画的影响

西方人物画的画幅形式通常要符合其黄金分割比例,而中国传统绘画的长卷画幅没有特定的规律,长宽比例是按照画面的主题来确定的,随意性比较强,西方人物画从明朝开始真正传入中国,中国画家任伯年,吴友如等的人物画作品中都或多或少地吸收了西方人物绘画的因素。此时的写实人物画的传入对传统人物画构图城市影响并不显著,西方传来的透视法,给中国绘画带来了一定的影响。中国传统绘画逐渐运用定点透视法来制造景深,画面追求客观真实的效果,远离了传统人物画的构图形式。

20世纪80年代以来,中国画的形态再一次发生巨大变化。那时,重新开放国门的中国,受到西方形形色色现代思潮的巨大冲击,中国画中的传统文化本色被不断被削弱,呈现出多元的形态。无论是西方传统的写实观念,还是现代的抽象观念,都在不断地被中国画家吸收、重组,这种变化在现代中国人物画中的反映尤为明显。

三、现代工笔人物画的新形式

工笔人物画的大发展是在改革开放之后.这时的人们已不满足于仅仪师承古人,也不局限于西方绘画的影响,而是用新时代的艺术感受去构建这一古老绘画形式的新形态。随着对组合式构图的重视、对人物背景的着意经营,逐步形成多种构成方式,在现代人物画的实践中日趋走向成熟。现代人物画呈现出画中空白减少、满画面构图方式的增多,提款印章减少的面貌。此外,画面的观赏方式和材质的变化对构图形式也产生了极大的影响。

1.从散点透视到多种构图法则的运用。由于长期以来人们对西方绘画的传统观念认定为写实艺术,被引进中国画教学体系的西方资源实际上是绘画中的写实造型方法。因此我们能够经常看到人物画中出现的焦点透视构图的影响。中国传统绘画中的《韩熙载夜宴图》是典型的游动视角、散点透视,将不同时间、不同空间的构成分段式的画面,但又形成整体性很强的图式,是传统绘画构图多样统一的范本。反观现代中国人物画,写实技巧和焦点透视的造型方式被大量引入,如李征的《鼓韵》、赵欣欣的《师生》等。另外,中国传统绘画和西方现代主义绘画的双重影响也使得现代人物画有了多样的构图方式。如散点透视和焦点透视的复合运用(如王玉玺的《左权将军在太行》等),对西方构图方法的借鉴(如李也青《边城·采莲》,采用了立体主义的构图方式,将人物与背景的位置根据作者主观需要进行打乱重组)。这种多样性的构图方法,大大拓宽了人物画的表现形式。

四、小结

随着西方绘画的影响不断深入,这种单一的构图方式逐渐被更为复杂的方式所替代。由于中国人物画受西方写实技巧的影响比较深,因此绘画中空间的立体化是最为明显的变化。造型的体积化、对背景纵深化的处理,都体现出了对立体空间的追求。作为中国画的构图特色之一,传统人物画中的大片空白被现代绘画不断侵蚀。现在,满画面构图形式成为较为普遍的构图方式。90年代以来,在单纯的语言实验和构图的现代性探索上有了更多的表现。人物画从西方印象派、立体主义和超现实主义等现代绘画中获得了更多的空间维度的延展,同时由于更多的艺术家对传统人物画重新进行解读和钻研,从而导致了现代人物画中多种维度的出现。现代中国人物画,正处于多样性的影响、多元化发展交织的时期,单一的构图形态与单一的描述方式已经无法涵盖其发展的趋向。现代画家的不断探索和创造是中国人物画不断向前发展的动力,无论是来自西方还是传统的影响,都在现代人物画的创作上产生了多样的可能性,这种可能性会将使现代人物画取得更大的成就。

注 释:

[1] 李瑞.现代中国人物画构图的多样性[J].太原.

[2] 赖辉.论中国传统工笔人物画构图特征[J].凯里.凯里学院艺术学院.2013

[3] 周积寅.近代中国画大师谈艺录[M].长春.吉林美术出版社.1998