试论二胡演奏中情感的重要性及融入

王立新

摘要：在众多乐器文化中，二胡文化由于其特征和优势，在繁荣的乐器文化中占有重要的地位。二胡在表达演奏者情绪、引起欣赏者共鸣方面具有无可比拟的优势，文章围绕二胡文明而展开，对如何在二胡演奏过程中融入情感这一问题展开讨论。

关键词：二胡；重要性；情感融入

二胡是一種具有鲜明特点和辨识度的民族乐器，十分擅长引发欣赏者产生共鸣以及将欣赏者带入情景。随着时代的发展，民族的就是世界的，民族的文化就是世界的文化，民族的音乐就是世界的音乐。近年来，二胡事业蓬勃发展，在二胡演奏的艺术形式上也需要不断创新发展，情感的融入则是二胡演奏中的重要课题。

一、二胡演奏技艺中情感的重要性

1、心理的把控。黑格尔在《美学》中反复强调音乐的内容是情感的表现，认为只有情感才是音乐所要据为己有的领域。“在这个领域，音乐扩充到能表达一切各不相同的特殊感情。”由此可见，音乐与人的感情生活有着不可割舍的联系，音乐离开了情感表现，那就脱离了音乐与人的感情生活联系的纽带，抛弃了音乐所据为己有的特殊的功能。

二胡演奏是一种主观地的创造过程。演奏者必须把理智因素带来的深思熟虑的自我控制与感情因素产生的火热的创作热情结合在一起，在对音乐原作进行忠实再现的同时，一定要有强烈的参与意识和高度的创作热情，要体现出表演者的创造性，输入自己的情感、思想、智慧和才能使每一次音乐表演都成为一次创造，赋予音符以生命。

（2）音色控制。在音色的感觉和发力的动作中，为了获得良好的触弦感，作为直接作用于琴弦的手指有一种“指感”，使意识感觉中的音乐“潜能”转化为动作表现中的“技能”。这种转化过程在音、情、感觉与技巧组合中不断的调整并且完善，使动作意识心理和音乐思维心理达到高度的和谐，并体现为完美的演奏感觉。这种演奏的感觉在整体的动作意识的组合中，不仅体现为动作感觉的“一体化”，而且在音、情的反复更新演奏中，形成新的技巧演奏组合。这样就是情、气、力、韵、彩、技等音乐表现因素形成综合感觉系统。以开放式的技巧结构替代了程式化的技术技巧模式。

2、情绪变化对二胡演奏的影响。音乐情绪反应是个体一种正常的生理和心理反应，确切地说，音乐心理的情绪反应是指个体处理音乐情绪状态时生理上发生的各种变化。感之于心，不免形之于外。比如在欣赏或表演音乐时手舞足蹈，喜笑颜开，心跳加快或者眉头深锁、泪水盈眶等叠在下犷。随着音乐情绪的体验，个体生理内部发生着一系列的变化。比如呼吸系统、循环系统、肌肉系统、内外分泌系统等活动都相应发生变化。在音乐活动中，随着个体音乐情绪体验的变化，呼吸或快或慢，心跳或强或弱，汗腺消化和泪腺分泌或多或少，脑电反射或快或慢，肌肉运动或张或弛。这些明显的生理变化，可以用仪器和观察发现。由于个体差异，每一个人的音乐情绪反应和生理变化，也是各不相同的。这些演奏中的表情动作与机体内部的一系列生理变化有直接的联系。它是人对音乐反应的生理变化的外显，是情不自禁的流露。

二、二胡音乐之情感丰富性

二胡是中国民族声乐中最具特色的乐器之一，也被公认为最难掌握的乐器之一。二胡的结构比较简单，一个筒、一根杆、一枝弓、二根弦，它没有指板的衬托，其音域也比较窄，所能发挥的技巧也有限。但是它对演奏者的要求特别高，不仅需要高超的技巧，还需要敏锐的听辨能力以及对音乐表现的驾驭能力。二胡由于特殊的构造和音色擅长于表现抒情性和歌唱性的音乐，但它又不仅如此，它的音乐表现内容与情感表达丰富多彩，表现内容上有写景的、抒情的和叙事的；在情感表达上又有愤怒的、忧愁的、快乐的等，包括了所有的题材内容与情感表达，达到了无所不包的境地。

在二胡演奏中，我们可以发现情感的融入是必然的，这些音乐作品都是作者根据自己的生活体验、感悟通过音高、节奏、节拍、音色、旋律、曲式等音乐表现手法在音乐情感上的表达，作品中蕴含着作曲家丰富的情感内容。一件这么简陋的乐器，要表现这样广博的世界，靠的是什么？靠的是心灵的力量。演奏者与其说是用二胡在演奏，倒不如说是用情感在歌唱、用心灵在倾诉。如有讴歌革命理想、情操和大义凛然英雄气节的《红梅随想曲》，还有描写一名老红军战士来到早年战斗过的陕北地区，在故地重游时，内心百感交集心情的《陕北抒怀》等等的乐曲，不胜枚举。由于二胡音乐作品的丰富性，也体现在了二胡演奏者对情感表达的丰富性，而演奏者对于作品情感表达的多样性要善于驾驭、善于表达。

总之，情感融入是二胡演奏艺术中的重要元素，客观而言，情感的抒发与技巧的运用是二胡演奏不可或缺的两大因素。处理好技巧运用和情感抒发的关系，充分发挥想象力以及提高演奏者的综合素质，均有利于在演奏过程中融入情感因素；而对演奏曲目进行了解以及学习艺术家的演奏经验均是快速优化演奏效果的可行之径。

参考文献：

[1]冯光钰.20世纪的中国二胡艺术[J].黄钟，1998（1）：4-9.

[2]杨易禾.情、气、格——闵惠芬二胡演奏艺术印象[J].交响（西安音乐学院学报）西安音乐学院学报，2004，23（2）：69-72.endprint