早期弗拉芒画派之肖像画研究

庞茂琨 黄家学

（1.四川美术学院，重庆 401331；2.上海大学 上海美术学院，上海 200444）

中世纪末期，在商业发展的推动下尼德兰地区富裕起来，宗教的禁锢得以改变。政治上，勃艮第家族在尼德兰地区的经营，商业空前发展带来大量财富，各种行业工会的成熟，都促进了良性的商业竞争。绘画作品的出口贸易出现，此时的市场需求主要是圣经细密画插图——书籍装帧需要插图或金银装饰，内容以宗教故事为主。这也推动了技术的快速发展。宗教题材是这一时期的主流，但作为宗教绘画赞助人的富裕权贵与中产阶级出现在画面中。在此基础上，赞助人形像开始单独绘制，肖像画开始独立出现。这种肖像画有的是家族重要人物或宗教冥想的形像，有的作为职业身份的表明或结婚纪念。正是由于在通常用法中（特别是在美国）对“肖像学”这个字眼加了严格的限制，潘诺夫斯基主张恢复一个很好的旧词汇：“圣像学”。“肖像学”这个词的后缀“graphy”由希腊文发展而来，暗示了纯粹描述与叙述的方法——对于各种形像的描绘和分类。[1]37-38

绘画在文艺复兴初期的繁荣主要集中在尼德兰弗拉芒地区和意大利。在尼德兰地区，新出现的油画形成了前所未有的视觉体验。坦培拉技术的成熟，以及以赫伯特·凡·艾克和扬·凡·艾克兄弟为代表的弗拉芒画派的出现，带来了弗拉芒地区绘画的繁荣。凡·艾克兄弟改变了色粉与干性油的使用方法，并且在油中加入天然树脂，后人因此把油画的发明归功于他们。……