泰国拉达纳哥信初期绘画的透视法及明暗技法

Achirat Chaiyapotpanit（陈柳玲）

（泰国艺术大学 考古学院）

图1 曼谷措暖西寺的壁画，阿瑜陀耶末期

图2 佛丕府宝岛寺的壁画，阿瑜陀耶末期

一般来讲，泰国拉达纳哥信初期（从公元18世纪末期到公元19世纪中期）的绘画在形式、技法及主题上继承了阿瑜陀耶时期的特点，例如以锯齿形线来把叙事画分场；主角的姿态跟泰式舞蹈一样；以佛传故事、佛陀本生故事、三界等为主题。虽然如此，有不少绘画显示出前所未有的画题和画法。

现实主义取向在拉达纳哥信拉玛三世时期（1824～1851年）的绘画中很明显。一些画匠不选上述的画题，而选了他们在日常生活中体验到的事实，比如《中式室内设计图》或者泰国的重要史事。[1]201,207在技法方面，我们发现了透视法及明暗技法的使用。一般学者认为这两种画法跟西方美术有关系并且假设在拉玛三世时期才被采用于泰国绘画。[1]273，[2]471然而，根据本研究，这两种法早在拉玛三世时期之前就被泰国画匠利用了，而且其出现跟中泰交流有关。

图3 苏特寺受戒殿的壁画，拉玛三世时期

图4 王子寺受戒殿的上部壁画，拉玛二世时期

图5 王子寺受戒殿的下部壁画，拉玛二世时期，泰国艺术大学图书馆藏

图6 王子寺受戒殿的上部壁画，拉玛二世时期

一、王子寺的壁画：透视法及明暗技法在泰国绘画中的首次使用

泰国传统绘画的重要特点为采用二维性的表现形式和不重视明暗。但在阿瑜陀耶末期，一些画匠使用了透视法和明暗技法以营造物体的立体感。……