手工艺审美品格对当代可持续发展的启示

江黎静 (齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，山东 济南 250353)

一、实用之道

器物与“用”紧密相结合时，才是最全面、完整的状态。田自秉说过：“工艺美术是美学和生活的结合，是艺术和科学的产儿，和人民生活紧密相连，它通过衣食住行等生活各个方面服务于人民。”[1]手工艺的出现、发展整条轴都是围绕沿着“实用”“需求”这个点，它的用途决定了它的发展方向，它是否为人民大众所需求，是否方便人们的生活，都是作为手工艺存在的第一性所要思考的问题。可持续发展更是要注重实用功能。在用的无形中就产生了美，美进而又辅助用，将其不断推进、完善。然而如果仅仅是把“单纯的美”作为手工艺的审美评价标准的话，那么它就远离了我们的生活、脱离了美的健康轨道，作为一种矫揉造作形式无内容的存在。

只有当某种手工艺品大量地制作，并且受到广大民众的喜爱与认可时，这才是切实落实可持续发展。可持续发展所倡导的“适度的美”也从民众的日常生活用具中体现出来的。如定窑白釉刻花萱草纹盘。它作为日常生活的食器，内壁围绕中心布满缠绕着萱草纹样的装饰，十分的素雅、洁净。实用和装饰恰到好处的结合在一起，使得“适度之美”发挥到极致。宋代为食用之器奠定了典范之例，而现代的器型也一直在延续发展。真正的工艺是社会的产物，与我们的社会、生活息息相关，我们站在当代社会的视角下，必须要有以“用”为美的觉悟，在合理运用自然资源的前提下，提炼其风韵和意趣，制作出承载着匠心且真切关照到广大民众的需要的产品。……