基于英国民谣诗歌传统风格的少数民族诗歌翻译
——以《阿诗玛》为例

黄 琰

（华东交通大学 外国语学院，江西·南昌 330013）

一、《阿诗玛》戴乃迭英译本中对原作韵律的变化分析

《阿诗玛》在语言上有着十分明显的民歌特征。此外，《阿诗玛》对于诗歌外形进行了一定程度上的简化，不仅韵律感十足，其意象也鲜明生动。原作诗行音步不一，部分为四音步，部分为二音步，并非所有诗行皆有尾韵，但是仍然有着很强的节奏感。

在第一节诗中，第二四行为该诗的押韵行；而在第二节当中，一四行为押韵行，通过这种方式使得诗歌最大程度体现出了民歌的特征。就音步而言，译作使用的是英国民谣形式，也就是以四行为一个诗节，每一行的格律都为抑扬格(iam b ic)。换言之，每一音步都包含轻、重两个音节。但是，因为经常有空缺或多出轻音节的情况，抑扬格也会偶有变化。就译作而言，其音节数和音步和原作相同，都没有规律性。其诗行长短也不是完全等同于英国民谣形式，第一四行各有四个音步，第二四行则各有二个音步。在翻译时，戴乃迭使用了四行诗体(q uatrain)翻译方式，译作节奏通常为“音节.轻重”节奏，节奏感十足，朗朗上口，十分方便进行口头传唱。

就押韵格式而言，译作常见韵律除去a b a b、a b cd外，还在处理断句押韵方面加以大胆创新，甚至在有些地方部分或完全没有体现押韵，其中所使用的a b ed、a b c b式，就是完全不押韵与第二行、第四行押韵。纵观整个译作，为达到在诗体和韵律方面复原原作叙事风格，戴乃迭尽可能地使用了英国民谣格律。

除此之外，在第三章第二到六节中，其分别使用了a bbb、a b c b、a b cd这三种尾韵，具有强烈的音韵和节奏之美。……