依然现实主义

岳雯

如果我们将现实主义不仅仅理解为发生在1840年至十九世纪七八十年代盛行于欧洲大陆的历史运动，而是理解为一种艺术规范、体例与形式，我们大约能承认，现实主义的生命力确实远远超乎我们的想象。对于所有的批评家而言，定义现实主义是一件困难的事情。有的人将之简单描述为“它的目标是要在对当代生活严密观察的基础上，对现实世界进行真实、客观且公允不偏的再现”。文学理论家韦勒克在爬梳了“现实主义”这一术语在十九世纪语义的变化之后，得出了这样一个“令人困窘而又普通的结论”：

现实主义作为一个时代性概念，是一个不断调整的概念，是一种理想的典型，它可能并不能在任何一部作品中得到彻底的实现，而在每一部具体的作品又肯定会同各种不同的特征，过去时代的遗留，对未来的期望，以及各种独具的特点结合起来。在这个意义上，现实主义意味着“当代社会现实的客观再现”。它的主张是题材的无限广阔，目的是在方法上做到客观，即便这种客观几乎从未在实践中取得过。现实主义是教谕性的、道德的、改良主义的。它并不是始终意识到它在描写和规范二者之间的矛盾，但却试图在“典型”概念中寻求二者的弥合。在一些作家中（但并非所有的），现实主义成了历史主义的东西：它抓住社会现实并把它作为动态发展的力量。

从这个意义上说，中国小说是对现实主义成规的遵循与确认，比如，对与时代同步的追求，将日常生活中的普通人作为描摹的对象，追求客观性与真实性，等等。……