聚焦、匠心、存在

罗干

【摘 要】摄影是电影《芳华》中最具表现力视听元素，电影通过许多颇具挑战性场面调度和长镜头摄影，描绘出细腻人物情感与饱满历史质感。镜头对历史个体聚焦与关注，借助摄影机“隐身客体”视点，塑造出《芳华》融合再现与表现、理性与感性、写实与诗意兼收并蓄的影像风格。在影像思维创新与导演个体情怀支撑下，用摄影建构时空复现与情感意境，见证了一代人青春芳华。

【关键词】芳华；影像风格；长镜头；隐身客体

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）10-0015-02

《芳华》是继《我不是潘金莲》之后，导演冯小刚与摄影师罗攀二度合作，不同于《我不是潘金莲》在国内电影摄影领域颇具拓荒意味“方圆”摄影，《芳华》的影像风格构成，既复杂同时又特点鲜明。繁重的场面调度与运动镜头，极具挑战性长镜头摄影，大比例近景构图，结合影片群像人物命运变化与叙事视点转换，摄影毫无疑问成为《芳华》中最具表现力的视听元素。

一、运动镜头的聚焦与注目——回首向来萧瑟处

“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”苏轼在《定风波》中抒发他面对人生起伏与过往岁月的坦荡胸襟和顿悟哲思。影片《芳华》对于冯小刚导演，是一次饱含情感岁月重回首与人生再思考。导演出于个人情怀和时代风貌考虑，在《芳华》中设计大量颇具舞台造型感、相对开放空间场景。同时为了配合众多角色复杂情感关系与众多群戏段落，在摄影技巧上选择运用灵活场面调度和流畅运动镜头，这些摄影技巧在《芳华》中表现相当成熟。……