浅析浪漫主义思想在动画电影《海洋之歌》中的体现

邓诗元 解开

【摘 要】18、19世纪浪漫主义的思潮在欧洲文艺界随着资产阶级革命和解放运动的高涨应运而生，它强调创作自由、个性解放和艺术独创。浪漫主义所追求的自由与想象，强调幻想与激情，在动画电影《海洋之歌》当中都有着深刻的体现。本文将着重分析浪漫主义思想在《海洋之歌》当中的体现，并从影片的美术风格、人物性格塑造、视听语言、故事内涵与剧作等方面作分析说明。

【关键词】浪漫主义；民族色彩

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0125-01

一、注重色彩强调笔触的美术风格设定

浪漫主义绘画风格体现在：色彩热烈，笔触奔放，富有运动感。在影片的美术风格设定中，场景的设计多采用扁平式的现在设计风格，弱化透视的概念。但在场景绘制的技法中，则是学习借鉴浪漫主义时期绘画的特点，保留了原始的笔触：画面中明显可见起伏的油画痕迹或者水彩的颗粒质感，而影片当中海浪的绘制方式则是借鉴了葛饰北斋的浮世绘风格的技法。在颜色的选择上，画面的色彩丰富明快，对比强烈。浪漫主义时期画家德拉克罗瓦的画作喜欢运用补色来达到画面的视觉震撼，例如画作《自由引导人民》当中运用了红绿以及蓝橙的补色。而在《海洋之歌》的场景设计当中同样运用了非常多的互补颜色交代场景，例如：绿色的悬崖峭壁上点缀着红色的灯塔，让人注意到这是主角生存的位置。而在蓝色的海洋当中男主角的橙色发色则让人更加关注到角色在画面当中的渺小，产生强烈的对比效果。

浪漫主义时代的美术擅长向历史元素取材，在影片美术设定当中也有着类似的借鉴，大量的凯尔特民俗纹样运用在场景的设定当中以突出影片的民族性与地域特色。

二、消极浪漫主义与积极浪漫主义交融的角色性格设定

浪漫主义美学相对复杂，传统意义上的浪漫主义是分为消极浪漫主义与积极浪漫主义，前者是对资产阶级的蔑视，将封建君主专治与教会理想化。而后者，则是对资产阶级革命的结果感到失望企图寄托希望于过去。

海洋之歌当中角色性格的塑造是符合浪漫主义时期的历史环境的，男主角BEN是一个喜欢自由生活的孩子，他与父亲、妹妹生活在海边。但住在工业化城市的奶奶則一心希望将孩子送往都市，过富裕的生活。但是反叛的男主角却是追求自由与独立，与奶奶封建顽固的心态有了强烈的对比，这如同浪漫主义时期欧洲的民族解放运动一般，人们最求个人的独立与自由，反对资本主义社会中的封建残余。男主的角色设定符合积极浪漫主义的定位。

而影片当中的巫婆角色和被巫婆抽走灵魂的精灵，则体现的是消极浪漫主义的思想：反对现状，留恋过去，意图从封建社会去寻找精神的寄托。巫婆这个角色就如同消极浪漫主义者，企图从过去的封闭中麻醉自己的情感，为了不让自己痛苦，宁愿变成石头不再拥有灵魂，好比被宗教束缚企图从宗教的禁锢中得到内心的安慰。

正因为浪漫主义分为积极与消极两个类型，两者贯穿的思想碰撞交织，虽然都是对现状的不满，但是表现出来的态度和方法却是截然相反的。故事剧情的演变离不开冲突的设定，两个矛盾的角色才有摩擦出火花的可能性。积极浪漫主义成为了浪漫主义的主要思想的代表，而影片当中的小男孩也最终改变了女巫，解放了她们的思想，让她们重新认识自己的内心，追求灵魂精神的自由。

三、浓厚的浪漫主义风格主题音乐

浪漫主义时期的音乐题材多描摹自然，带有自己的民族色彩。影片背景音乐创作中运用了传统爱尔兰乐器：风笛。浪漫主义时期的音乐并不追求完整的曲式结构，在影片当中，女孩反复用海螺演奏的乐曲正是如此的结构。

女孩用歌声唤醒石头人的灵魂之后，石头化作了演奏乐器的精灵，此时的配乐趋近于浪漫主义时期的器乐小品的风格。整段音乐中不和谐的和弦经常可以听见，多样乐器交织谱写成的乐曲，更加凸显了爱尔兰的本土音乐的特色。

浪漫主义时期的音乐风格被后人比喻为五颜六色的水彩画一般，采用浪漫主义时期的作曲理念也正好符合影片的美术设定的需要，因为影片当中的背景大量采用了水彩的绘制方式，使得画面与音乐交相辉映相互衬托，达到极佳的视听效果。

四、崇尚自由追寻自然的故事主题

影片主要讲述的主题是追求自由、爱与乡愁、保护自然。这与浪漫主义时期崇尚自由，追求自然的思想完全契合。故事的主要情节是被奶奶强制从海边带去城市生活的兄妹二人在路上遇见三个“精灵”，“精灵”希望通过妹妹的歌声帮助她们重返家乡而展开的一段惊心动魄的冒险之旅。通过剧情的梗概，可以清晰地感受到浪漫主义时期所追求的对自然的向往，对自由的憧憬。水是生命的起源，而海洋作为地球上最大的水源，自然是万事万物都所必须前往的彼岸。

五、总结

《海洋之歌》这部影片作为爱尔兰与法国联合制作的纯手绘动画片，吸收了大量的浪漫主义美学思想在其中。而从影片的绘画剧作层面而言都对未来的动画创作产生了非常大的启示。动画的精彩程度不仅仅取决于华丽的技巧更重要的是要有核心的美学思想去支撑起这个影片。

现在迪士尼式的动画影片在当代占了主流，但欧洲这样具有厚重文化历史的影片在这样的周期当中也在悄然兴起。中国动画未来的发展应该借鉴欧洲当代动画的创作思维，重振中国的动画事业。

参考文献：

[1]马凤林.浪漫主义（从激越的追寻到沉寂的感望）[M].湖北美术出版社，2005.