对电影工业化的另一种思考

陈昌业

在刚刚过去的上海国际电影节的各个论坛上，“电影工业化”几乎已经到了“言必称”的高频程度。事实上，过去的两年里，“电影工业化”几乎是每个制片人、投资人包装自己、包装作品、包装公司的万金油——一如两年前的IP、三四年前的互联网思维，后两者成就了过去几年资本市场上一个又一个新贵，却并未给行业带来一部接一部的佳作。

对于什么是电影工业化，众说纷纭、莫衷一是——从最早开始谈到电影工业化的公开报道，到现如今大大小小的演讲、文章，基本可以总结为“电影工业化是个框，什么都能往里装”。同样是有关工业化的升级概念，德国提出的“工业4.0”背后有着清晰的内涵（定义）、主题（概念分解）、目标，这为德国的企业、科技工作者以及官员理解和明确什么是工业4.0提供了扎实的理论基础，同时，这一宏大且高度抽象的目标，也有了让大家可以切实为之齐心协力的抓手。

正值高校毕业季，不妨想想做出合格学位论文的前提——要做到万丈高楼平地起，必须对研究问题中所涉概念有着清晰的定义。如果从一开始定义就是模糊不清、充满歧义的，那么观点也好，问题的解决途径也罢，都将失去可信的基础，也将失去实践的依托。

回到1993年，国家对中国电影市场提出市场化改革的目标时，是有着清晰的对于市场化的内涵描述以及改革路径的。“三号文件”解放了生产力，改变了生产关系，打破了过去计划经济在发行体制里的“统购统销”，赋予制片厂、省市发行公司与中影公司同样平等的市场主体地位；……