浅谈曲艺悲剧美学的建构

刘雷

提到曲艺作品，很多观众都熟悉相声、评书、二人转、河南坠子、快板、道情、评弹、琴書这些耳熟能详的南北方的大曲种，也有一些不太熟悉曲艺的观众会认为曲艺就是“笑”的艺术，殊不知曲艺中也有很多以悲为美的曲目。悲剧美学作为曲艺审美价值的一部分，有着独特的美学特质，那么，到底什么是曲艺的悲剧美学呢？

看到悲剧两个字，更容易联想到中国《窦娥冤》《赵氏孤儿》《琵琶记》《桃花扇》《雷雨》和西方经典戏剧作品《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《麦克白》《李尔王》《俄狄浦斯王》等。所以，在探讨曲艺的悲剧美学之前，首先要明晰悲剧的含义。悲剧包涵两个层面的含义：一是指戏剧影视类型中的悲剧题材作品，这是一种浮于外层的悲剧概念，如上面提到的均属于悲剧作品。二是指美学范畴中的悲剧性，这是敛于内层的悲剧概念，简单说，这是一种带有悲剧性的悲剧元素。

从第一个层面来说，无论是戏剧还是曲艺，二者的文学样式存在着共性，其悲剧元素也都是以文学脚本为依托。戏剧是“现身中说法”，而曲艺作为一种与戏剧相区别的艺术类别，则是“说法中现身”，二者的区别在于其表现方式不同，戏剧是“剧”，是通过“现身中说法”，即通过多人分饰不同角色的表演，通过在舞台上演绎，向审美主体直观地传达某种中心情感，审美过程是通过具象的表达来实现的。而曲艺是“说法中现身”的“讲述”和“摹拟”，是通过“述评”的形式向审美主体传递情感信号，进而让审美主体在自我的主观意识中完成情感体验，审美过程是通过意象的表达来实现的。……