元中后期的文人画艺术

刘文修

郑思肖，开始把强烈的政治态度见诸笔端，使物象成为人格理想的象征符号。《墨兰图卷》

龚开《中山出游图》画出鬼魅横行的丑陋面目，是漫画性质的作品。

钱选《浮玉山居图》构图平稳均衡，意境恬静清远，体现了画家所崇尚的“士气”。

赵孟頫和书画一律

赵孟頫：（1254-1322）字子昂，号松雪道人，书法被称为“赵体”，平整均齐，秀媚圆润，具有很强的实用性和伸缩性，《洛神赋》、《胆巴碑》。

《鹊华秋色图》、《双松平远图》变古拙为潇洒秀劲的特点。远山多以水墨渲染，江面平如镜，无水纹，坡石用清爽的线条勾出，清旷潇洒之意，溢于画面。复古的另一层含义是追溯汉文化的鼎盛阶段，他借复古以开新的艺术理想和成就。《红衣西域僧图》、《秋郊饮马图》树石轮廓线很像篆书的象形文字，这样的艺术涵养使赵孟頫的画作洋溢着真正的文人气息。复古是一种手段，而他的实际目的就是让他个人的价值体现在永恒的书画艺术中。

鲜于枢

高克恭：他的最大成就是他对米氏云山的复兴，给原来一味墨戏的文人风格，注入了强大的生命活力。《云横秀岭图》以浑莽滋润的墨韵，给人烟波无尽的感受。

元中后期的文人画艺术

黄公望：“元四家”之首 《溪山雨意图》、《天池石壁图》构图至繁至密，而又能从容潇洒，以简率的勾勒之笔，造成“景繁笔简”的艺术效果。

《富春山居图》高33厘米，长636厘米，境界阔大，气势恢宏。山峰多用长披麻皴，显其苍茫之态，平沙淡淡钩出，深山浓墨重涂，显得参差错落，别有韵致。……