明清陶瓷纹样对现代室内设计的影响

许矫健

摘要：中国是世界上最早应用陶瓷的国家之一，而中国瓷器又因其极高的应用型和艺术性而备受世人的推崇，陶瓷为什么这么备受世人的推崇，往更深处的层次探讨就是其纹路运用的独特，通过对于陶瓷纹路的研究联系到室内设计。

关键词：陶瓷；纹样；室内设计

1、明清陶瓷纹路的发展概述

1.1陶瓷的概念

陶瓷是陶器和瓷器的总称，陶瓷材料大大多是运用了各种化合物制作而成的陶瓷，陶瓷材料硬度都比较高，除了在人民日常生活中的使用，在历史发展上也扮演着重要的作用。

1.2中国是世界上最早应用陶瓷的国家之一

据《天工开物》了解到，中国是世界上最早应用陶瓷的国家之一，而中国瓷器因其极高的应用型和艺术性而备受世人的推崇。因为陶瓷的产生可以说是人民百姓都希望产生的，所以陶瓷的产生也方便了当时人民的日常生活。

2、明清陶瓷制作工艺的了解

2.1.陶瓷的制作工艺

陶瓷的制作方式大致为七个步骤，制模——成型——修坯——风干——绘制——上架——烧制。

2.2.明清时期陶瓷的种类以及用途

青花瓷器是明清两代生产瓷器的主要部分，不同的时期使用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格。

明清两代瓷器的造型更加符合当时百姓实际生活的需要，所以人们平时生活中常用到的瓶瓶罐罐都是陶瓷，各式各样的瓷器都融入了人们的生活中，在《天工开物》中了解到永乐、宣德年间的青花瓷的造型独特，瓶瓶罐罐都受到了外国的影响，瓶瓶罐罐，碗，瓶是这一时期常见的器型。因为当时瓷器受到帝王的喜爱，因为帝王大多喜欢以龙来显示出自己身份的高贵，帝王也喜欢在各种小物品上装饰龙凤纹，所以纹饰中以龙凤纹占据着主要比重，在明清时期占着很大的比重。

正德瓷器时期的瓷器，大多数瓷器装饰都用着阿拉伯文装饰。嘉靖瓷器造型的特点以葫芦瓶较多，有圆的、方的、扁的，由于世宗信奉道教，所以纹饰上道教的花纹运用的比较多，典型的纹饰有八仙人。康熙时期民窑瓷器有很大的发展，往外销量很多，在欧洲的收藏品上发现了很多中国瓷器。当时的人物、山水运用的比较多。康熙时期的青花使用了大量的云南珠明料，所以看起来色彩更加艳丽，显示的层次也较多，水墨画的效果也就十分明显。五彩瓷器开始于明代宣德年间，嘉靖、万历时期发展了很长时期。而到康熙时期，运用了新的色料，所以在色彩上还行成了深浅不同的色调。纹饰题材几乎包括所有，动物、植物、几何纹样都有体现，因此达到了历史上五彩瓷器的发展高峰。

2.3.明清时期陶瓷的看法

由于当时明清时期君主专制的加强，陶瓷制作都以龙凤纹为主，帝王喜欢以龙来暗示自己的独裁地位，大多数饰品上都以龙凤作为主体，在思想上科举考试开始出现八股取士，禁锢了人们的思想，所以我感觉当时的大多数装饰品都被冠上了帝王独裁的色彩。清朝时期郑和下西洋之后，中国基本上走上了海禁和闭关锁国的道路，再到后来的八国联军侵华战争，火烧圆明园以后，中国的艺术品遭到了掠夺，流失到了国外，很多国外的贵族都收藏了很多明清时期的陶瓷艺术品，造成了外国人慢慢了解到当时中国的艺术文明，但也造成了当时众多艺术品的大量流失。

3、关于明清时期陶瓷纹路的研究

3.1纹路的概念

纹指丝织物的文理，物体上的纹理；路指人们走的道路。纹路，就指物体上的纹理。简单的来说就是运用装饰在陶瓷上的纹理，可以更好的把作者的想法带给观赏者。

3.2中国陶瓷常用纹样大全

运用植物的纹路去装饰在陶瓷上面是当时明清时期用的较多的一种装饰手法，作者运用大自然中常见的植物，运用抽象的手法把植物纹理画在瓷器表面上。常见的纹样有莲花纹以及荷花纹，莲花纹是最早运用在瓷器上的裝饰图案之一，是典型的宗教纹样之一，把莲花的纹路去装饰瓷器，最早是宋朝开始的，最后在明代永乐、宣德年间盛行。不仅仅是植物的纹路运用到了瓷器上面，还把果实运用到瓷器上面，常见的有蟠桃，桃子寓意着长寿，石榴寓意着多子，佛手寓意着有福气，由于当时的人们由于政局动荡，社会治安不好，人们都想着过上多福、多寿、多子的生活。所以可以说是纹饰的产生就是大众所望，。

动物纹样是明清时期装饰图案运用的另一种表现形式，龙凤纹在其中占了很大的比例，明清时期的君主专制思想严重，帝王皇室都喜欢用龙凤纹去装饰自己喜欢的东西，动物种类繁多也是明清时期运用动物纹样的一个主要因素，当时的工匠们不追求多么神似，而是采用更夸张的手法去表现动物的形态。

几何纹样在明清时期装饰图案上运用的比较少，什么叫几何纹样呢？几何纹样就是运用点、线、面的形式去装饰瓷器，运用点线面的层次感去丰富画面，带给人强烈的视觉冲击感。因其点线面的简洁感，简洁明了的可以表达出作者想表达的意思，百姓也喜欢这些简单的装饰，所以明清时期的民间艺术品大多都用几何纹样。

4、陶瓷纹路对现代室内设计的影响

陶瓷传统纹样多采用动植物纹样，例如荷花、牡丹、龙凤，这些传统纹样寓意着吉祥安康，所以深受现代人的喜欢。

陶瓷上面的纹路有着很强的艺术风格，也展现出了其特有的文化背景，在现代室内设计中，由于人民的经济水平提升，人们开始追求精神上的满足，不再是有个住的地方就行，都想去填补心灵上的空虚，在室内装修中，最常见的就是木制家具上面的装饰，以镂空的祥云图案来装饰，寓意着如意，小到家庭装饰，大到上海世博会中国馆的斗拱形象都是运用了陶瓷上面的纹样。

在这个经济突飞猛进发展的社会上，现代的室内设计也面临着挑战，不能在墨守陈规的去设计屋子，应该形成一个独特的风格，而明清时期的陶瓷纹样就是一个很好的突破点，我们正好可以借助这个突破点，去形成符合这个时代的室内设计风格。

陶瓷纹路对现代室内设计有着潜移默化的效果，从上海大剧院的设计再到平日常见的家具设计，人们都喜欢采用比喻、拟人的手法去装饰，将纹样融入现代室内设计中。陶瓷艺术是经过了漫长的时间而形成的艺术瑰宝，承载着成千上万的工匠的心血，它不仅仅是一个时代的特征，更是一个具有着鲜明东方民族特色的艺术风格。我们对于陶瓷纹样的研究，应该在其保留的基础上，加以与现代的融合，更好的运用到现代设计之中只有这样才能更好的在传承中华传统文化中得以更好的传播与发展。

5、结语

通过对陶瓷了解，可以知道陶瓷的纹路装饰在陶瓷上起到了很大的作用，纹路在陶瓷上体现的不仅仅是是一个装饰，更多的诠释作者的理念，也反映出这个陶瓷，或许说是这个工艺品反映出了这个时期的各个生活常态。

纵观现代的室内设计，小到家居装饰，大到房屋设计，可谓是把这三种纹样运用的淋漓尽致，现代人无论干什么，都图个吉利，而这三种纹样的寓意恰恰就是多福、多子、多寿，所以可以说古代陶瓷纹样对现代的室内设计起着潜移默化的作用。但在这个飞速发展的时代，要想与时俱进，不管哪个领域都要形成自己独有的风格，只有这样才不会被时代所淘汰，而陶瓷上的三种纹样图案不仅仅是我们中华民族独有的文化底蕴，也是一种非常好的装饰风格，所以我们完全可以把这三种纹样当作现代室内设计的基石，慢慢的融合起来，形成一个新的设计风格。去迎接快速发展的时代。

参考文献：

[1]宋应星及其《天工开物》[J]. 邱锋.江西社会科学 1981（02）

[2]《天工开物》版本考[J]. 潘吉星 自然科学史研究 1982（01）

[3]明清以来景德镇瓷业与社会[M]. 上海书店出版社 刘朝晖 2010

指导教师：章萌，单位：大连艺术学院