对中国传统音乐中“板眼”的思考

王安妮 陈丽芬 易言池

摘要：读完杜亚雄先生所编著的《中国乐理教程》后发现文中提出“板不等于强拍，眼不等于弱拍”的观点，与之前所学习的西方基本乐理中所提出的“板代表强拍，眼代表弱拍”的观点相矛盾，由此引发了笔者对此问题的思考，“板是否代表强拍，眼是否代表弱拍”呢？笔者就此问题进行了展开，并提出了一些观点。

关键词：传统音乐 基本乐理 “板眼”

中图分类号：J612.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）09-0052-02

一、关于“板眼”与拍子强弱之说

在中国传统音乐几千年的发展中，因没有对板眼与强弱的关系进行系统地梳理，大家对其还存在着争议。为了进一步了解板眼与强弱的关系，对此笔者查阅了大量的文献资料，目前，关于“板眼”与强弱的关系有以下两种说法。

其一，“板代表强拍，眼代表弱拍”。在贾方爵老师编著的《基本乐理》中曾说到：“板代表强拍，眼代表弱拍”的观点；在李重光老师编著的《音乐理论基础》中曾提出：“‘板表示强拍，‘眼表示弱拍和次强拍”；在《中国音乐词典》中也曾说到：“板代表强拍，眼代表弱拍”的观点等。上述权威教材和专著中所提出的“板眼”等于强弱的观点，影响了大部分音乐学习者。

其二，“板不代表强拍，眼不代表弱拍”。简单来说，就是“板”的位置不一定是强拍，“眼”的位置也不一定是弱拍，即“板眼”是与强弱无关的。在杜亚雄老师编著的《中国乐理教程》中写到“中国音乐板式体系中的板、眼只是衡量音乐时值的单位，和強弱并无直接联系，不能和西洋音乐小节中的强弱拍混淆，板不等于强拍，眼也不等于弱拍。……