八大山人与梵高绘画中艺术符号的比较研究

梁诗馨

摘要：本文通过苏珊·朗格的符号论以八大山人绘画中的艺术符号所隐含的终极意象为切入点，与梵高的绘画对比整合，从形式意味、符号语言等角度来分析中式的八大山人绘画和西式的梵高绘画一致的含有非理性和不可言语表达的意象。希望通过本文在今后分析中式绘画与西式绘画的探讨中获得新的启示，同时能够更好的体会作品中包含的东西方两种不同的绘画形式中相同的审美意趣和人文情怀。

关键词：八大山人 梵高 艺术符号

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）10-0025-02

东方的八大山人的绘画艺术兼顾“儒、道、释”三家哲学思想，八大作品中图形的简洁、画面空灵以及“意象图式”等形式符号，体现画家孤愤压抑。西方的梵高的绘画艺术具有独特的个性和非凡的魅力，形与色的简化和夸张，表达画家对描绘对象具有强烈的激情和热爱平凡炙热的生命力。东方的国画与西方的油画，本来是毫无关联的两个极端，但是都异曲同工的应用形式符号表达着画家的内心情感。

一、艺术符号

艺术符号是美学家苏珊·朗格继承卡西尔的符号论而提出的，她把艺术问题、艺术符号上升到了哲学的角度，系统地发挥了卡西尔的符号论，反对科林伍德，使符号美学自成一派。她认为“艺术是人类情感的符号形式的创造”，强调艺术表现的是人类情感而非艺术家个人的情感发泄。

艺术品作为一个整体来说，是情感的意象，这种意象称之为艺术符号，是一种单一的有机结构体，其中的每一个成分都不能离开这个结构体而独立存在，所以单个的成分不能单独地去表现某种情感。……