论北路壮剧中的戏剧冲突

朱丽

摘要：北路壮剧是壮族人民的重要民族典籍，是劳动人民智慧的结晶，而戏剧冲突是戏剧作品的基础。因此，文章从戏剧冲突出发，分析了北路壮剧中戏剧冲突的表现形式和表现目的，认为戏剧内容老套和形式不够成熟是阻碍北路壮剧发展的因素，并进一步提出了劇作家提高创编能力和与时俱进的能力，才能使北路壮剧得以更好地传承和发展。

关键词：北路壮剧 戏剧冲突 传统剧目

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）10-0145-03

没有冲突就没有戏剧，正如苏联的高尔托宾1953年在《论戏剧冲突》中指出的“冲突是戏剧作品的基础——这是一个客观的艺术规律，无视这个规律，就会造成作为艺术一部分的戏剧创作的解体。”[1]当然，作为壮族人民的重要民族典籍，壮剧也不例外，它集音乐、舞蹈、美术等于一体，是壮族劳动人民智慧的结晶。壮剧按风格分为南路壮剧和北路壮剧，大致以右江为界，其中北路壮剧流行于百色、田林、凌云等地。笔者主要以周秀苗教授主编的《北路壮剧传统剧目精选（壮汉英对照）》中的其中五部传统北路壮剧剧目为例进行分析，它们分别是：《蝶姹》《农家宝铁》《农智高招兵》《朱买臣》和《七女与七龙子》。[2]

一、北路壮剧中的戏剧冲突表现

戏剧冲突是衡量一部戏精彩与否的关键所在，是戏剧家们长期关注的焦点[3]。北路壮剧自发展伊始，已有几百年的历史。传统的北路壮剧剧目经过历史的洗练，存留下来的几部经典之作展现出了戏剧冲突的一些特点，这些戏剧冲突的特点主要表现为：紧张性、传奇性、曲折性和完整性。……