现实主义视角下的罗烽、萧军创作研究

马天娇

在理论上，罗烽的诗作《诗人，东方发白了》就表达了诗人对于现实主义创作原则的坚持，主张真实地反映现实生活的问题与事实，不能够粉饰真相。

“你捡来了富人的垃圾，

那全是一文不值的东西，

选呀，哪一块补丁，

能够盖住人们的褴褛？

这世界是一件朽烂的衣裳，

少数人也生了溃脓的瘘疮，

诗人，你笔下纵能生一朵白茉莉，

又怎可将那腐臭的气味掩上！”

在这篇诗作中，作者批判了那些企图虚构事实、掩盖真相、粉饰太平的作家，不希望把文学作品变成卖身求荣的工具。正如他在《呼兰河边》后记中所写到的，“我只不过是一只被灾荒逼出乡土的乌鸦，飞到这太平盛世，用我粗躁、刺耳的嗓门，把我几年来积闷的痛苦倾泄出来就算完事。”“我虽糊涂，为权贵者装潢门面，尚不甘心也！”（1）作者就是要奋笔疾书，用真实的描写来击碎那虚假的靡靡之音。写于1936年的《第七个坑》就把读者带到了那个“九·一八”事变中的腥风血雨的沈阳城。作者以极其冷静而细腻的笔触描写了被乌鸦争先啄食的脑浆、老鼠争扯着的肠子、城中每个角落都有的还没凝干的血迹。就是在这个“九·一八”事变刚过去俩天的日子，断炊三日的皮鞋匠耿大本想出来寻找亲戚来讨要些食物养活老婆孩子，却不巧碰到了一个日本兵。日本兵逼迫他在一个挖好的深坑的旁边连续挖几个新坑，在这些坑中活埋了一位排字工人，一对怀抱着孩子的年轻夫妇，耿大的舅舅和一位只求速死的吗啡鬼，耿大为了保住自己的命，帮助日本兵活埋了这些人后，没想到第七个坑竟是日本兵为耿大准备的，耿大愤怒地用尽了全身的力气拿起铁锹向日本兵砸去，回去救舅舅时，舅舅已经断气了。……