生命的咏叹调

王超仁　董姝涵

摘 要：短片《雇佣人生》用抽象细腻的动画元素为载体，采用简单直白的正叙为观众呈现了一场别出心裁的生活片段。影片摒弃了人物对白，冷静客观的审视着那些“物化”的人物慵懒的精神状态和程式化的生活状态。“经典”永远不会过时，本文从该短片的形势与结构、故事与主题等方面做了简要的分析。

关键词：《雇佣人生》；正叙；主题

一、生动简约的形式与结构

对于《动画短片》雇佣人生而言，其呈现形式是抽象性的动画元素。动画影像具有形象生动的特性。因为真人演绎的影片往往会给观众局限性，这种局限性体现在人物形象的塑造、人物动作的表现上面。对比真人演绎的影像，动画能够带给观众更多的联想和想象。动画影像中，人物形象和人物动作是对于真实人物肖像、行为的高度概括和凝练。《雇佣人生》通过夸张的人物动作行为，塑造了一个慵懒的人物形象，慵懒的人物形象就是“人类”，就此而言，这些是真人演绎的影像所做不到的。真人演绎的影像往往太具体，具体到观众可以看到某个演员演绎了某个角色，直观到每个人物一个细微的表情动作都可以被观众察觉。

《雇佣人生》采用顺叙的叙事方式，线索单一明确，叙事条理清晰，整个结构有头有尾。影片这种抽象的正叙手法纪实性更加突显，更容易让观众有浸入式的观影体验，观众面对这些简单的生活场景会产生一种熟悉的感觉，起床、洗漱、早餐、上班，对于每个人再熟悉不过了；但是在《雇佣人生》这部短片之中观众又会感到陌生，熟悉与陌生的交织。观众不知不觉会联想自我，思考影片背后的内涵和导演的意图。当人们从故事世界回到现实中时，态度、信念，甚至自我概念都发生了改变，变得与故事中的相一致。[1]流畅的叙事策略更加契合公益广告的传播规律，观众对于剧情的理解和故事的接受相对容易，适合最广泛的观众观看。影片用短短六分钟左右的时间记录了一个人，从清晨起床、洗漱、早餐、上班这些生活中最微小的场景，最简单的行为，以小见大，直击观众内心深处。在影片里，每个人都是雇佣工，彼此服务却又各司其职。从人物肖像来看《雇佣人生》里面的人物形象给观众的感觉是厌世的、不积极的，从这里就可以很明显的解读出来导演的设计意图，一种对于当下固化的社会环境地担忧。本片最大的亮点并不是在叙事上，而是短短六分钟影像里面的创意思维。

在流畅的叙事之中又不乏悬念地营造，故事的主角身处环境的转换是隐晦的悬念之一。从室内家庭环境到室外交通环境再到室内工作环境，那些生动而抽象的人物形象、动作和场景，无不时刻吸引着观众的观众眼球，激发着观众对人物行为走向的观影期待。《雇佣人生》的悬念之二，故事的主人公享受着其他雇佣者为自己提供的便利：舒适的桌子椅子，呼之即来的人力出租车，兢兢业业的衣架子等等。那么他在享受着生活中其他的人给予自己便利服务的同时，他又将何去何从。到最后，令观众大跌眼镜的是从头到尾一直雇佣他人的主人公竟然摇身一变趴在了公司办公室门口，成了门口的脚垫。结尾，一个人还在“脚垫”上面踩了两脚，然后进了办公室。

二、发人深省的故事与主题

前无古人的创意思维下，短片《雇佣人生》步步玄機、层层递进的故事，直击观众内心身处的深刻主题使得本片获得了诸多大奖，得到普遍认可。追求从受众角 度出发，争取受众认同是公众广告的目标，能否达到此目标要看创作者的功力。一 些公益广告由于表达技巧不成熟，便被评为说教味浓、口号化。[]这个动画短片的故事内容再简单不过了，是每个正常人每天都会经历的日常生活的片段，早晨一个人起床洗漱收拾，然后去公司上班，仅此而已。但是创作者却将这些朴实无华的生活片段加工处理成了一个寓意深刻的佳作。短短六分钟的影片成功地引起了观众的共鸣，没有一句台词的影片却达到了“此处无声胜有声”的一流水平。《雇佣人生》探讨的是社会与人的关系，但是其出发点却是诸多影视创作者都注意不到的日常生活里的小细节、小场景、小故事。

同样的一部短片，不同人有着大相径庭的看法。有的人从短片中解读出来了“人人皆平等”的含义，在社会中每个人都是一颗螺丝钉，各司其职，维持着社会的运转。但是这种观点又有点片面，螺丝钉姑且有不同规格、不同材质的，对于灵长类动物的人而言就更复杂了。从古至今，人类就没有获得过完全的平等，不同阶级、人种等等的等级观念一直存在，人类的平等存在于“理想国”希冀之中。在《雇佣人生》之中，所有的人物都是以“物化”的形象出场，桌子是趴着的人，钟表是抱着指针的人，交通信号灯是穿着红衫、绿衣的人，就连故事的主人公也是趴在地上的脚垫。短片中人与人之间的关系仅仅是简单的雇佣关系，没有情感、语言的表达。这种单纯的雇佣关系，这种人与人之间没有情感的契约关系，简洁明了的讽刺着那些在社会中唯利是图，只注重个人利益得失的人。在影片中，社会中的一切构成主体变成了活生生的人，每个人都像是一个巨大机器的零件一样，一同维持着这个没有人情味的世界。

片中，主人公的身材臃肿，脸上带着些许愁容，做事没有丝毫活力，似乎心有不甘，但又不得不臣服于巨大的洪流之中。故事最后，主人公变成了公司办公室门口的一个脚垫，像一个机器一样趴在门口一动不动。自始至终，主人公丝毫没有一点儿情绪波动，《雇佣人生》采用这种及其戏剧化的表达，讽刺着现实世界当中没有追求、碌碌无为的人们，控诉着社会的冷漠和人性的缺失，影片的创作者并不想如今的社会变成像短片中的社会一样麻木不仁、缺乏活力，创作者试图用这种对当下人们的生活状态的映射和对未来人们生活情形的抽象表达，期待着观众能够通过短短六分钟的影片获得对于生活的新的思考，从浑浑噩噩之中走出来，重新定义自己，找到真正的自我。

结语

《雇佣人生》是一个动画类剧情短片获得成功的一个典范。这虽然不是一则绝对意义上的纯公益短片，但是就其引发观众思考，探讨人性与社会的价值而言，本片的影响力远远超过了很多生硬死板的公益广告。我国传统公益广告多以“标语口号的形式”出现，思想表达简单直白，宣教色彩浓厚，传播效果往往不尽如人意。随着社会的发展和进步，影视观众的审美趣味十日提高，这就要求影视创作者能够在坚持“内容为王”的基础上，与时俱进，超越以往公益广告的既定模式，吸收观众喜闻乐见的元素，提高创作的敏感度，结合当下热门的话题、事件。要在内容上下功夫，还要提高影片的审美价值，在叙事上，在视听语言的表现上，借鉴和利用最新的、最有创意的成果。

参考文献

[1]李启毅，胡竹菁，王鑫强，刘晓雪.叙事传输理论与说服机制：以叙事型公益广告为例[J].心理科学进展，2015，23（11）：2001-2008.

[2]陈家华，程红.中国公益广告：宣传社会价值新工具[J].新闻与传播研究，2003（04）：16-25+94.

[3]王羽.泰国公益广告的创意特色、监管情况及启示[J].电视研究，2017（09）：84-86.

作者简介：

王超仁，西北师范大学传媒学院，主要研究方向：广播电视编导专业。董姝涵，西北师范大学传媒学院，主要研究方向：广播电视编导专业。

（作者单位：西北师范大学传媒学院）