新世纪以来大陆青春电影的发展演变

乔林

近年来，青春片成为一种最耀眼、吸金和井喷的电影类型。新世纪以来的大陆青春片，从根本上淡化了《阳关灿烂的日子》和第六代导演青春题材电影中的反叛姿态，不再用个人化叙事直指社会和时代，而是抒发对逝去青春的伤感追忆，以强烈的情感代入与大众心理达成共谋，但弱化了现实力量和批判力度。《致我们终将逝去的青春》开启了一场对青春的怀旧，几乎所有的青春片都如出一辙地通过怀旧慰藉大众，让现实焦虑获得想象性的解决。直到《睡在我上铺的兄弟》和《谁的青春不迷茫》到《七月与安生》，大陆青春片开始迈进现实，积极地肯定当下，讲述当下的青春。《芳华》的出现，又将80后的青春书写转向50后、60后对于青春的追忆。本文试图分析近年来作为商业类型的大陆青春片的产生、发展、流变，从高产出、高票房到走向衰颓的趋势，以及价值观不正、盲目跟风、艺术质量堪忧等问题，并通过研究对比泰国、日本、美国、中国台湾等其他国家和地区的青春片的创作特点，试图找到提高大陆青春片整体质量和艺术水平的办法。

一、 大陆青春电影的发展演变

自中国电影的诞生直到1949前后、“文革”时期，从早期的《马路天使》《体育皇后》，到1949年前后的很多主旋律或抗战题材电影——《青春之歌》《战火中的青春》《闪闪的红星》《董存瑞》《五朵金花》《红色娘子军》，这部分青春题材的电影几乎都受控于社会意识形态思潮，随着许多国外电影理论的引进翻译，在……