如何做好戏剧的领导者

杨作炬

摘 要 戏剧行动是一种准确把握人物、故事、情感之间的内在关系、内在联系，使行动在戏剧表演中与人们的生活产生自然恰当的关系，能充分展示戏剧主题。本文简要阐述了戏剧行动的概况，并对导演组织戏剧行动及其他艺术行动的措施作出分析，希望能充分发挥导演的创作职能，为广大群众展现一场精彩的戏剧表演。

关键词 戏剧 导演 组织 创作

中图分类号：J821.2 文献标识码：A

0前言

导演是戏剧的头脑，是整个活动制作的总舵手，决定着演出效果，把控着戏剧的整体风格。他应该在剧本中看到每一个人物独特的行动逻辑，在剧本的字里行间，对白的潜层，看出人物思想和行动变化的动因，用行动来分析探索，找到华彩背后行为的行动主线；看出人物台词背后的本质意义，看到这个情节突变背后的行动 ，将台词的“重读”强调出来， 组织舞台行动激发和诱导演员进行角色创造。

1戏剧行动

广义角度看，这是一切形式的戏剧演出，涵盖了参与这台演出的所有艺术部门和戏剧演出中的行动，这包含了戏剧和戏剧中的一切行动。

戏剧剧本创作的角度看，行动常指剧本中的事件和矛盾冲突，也就是有尖锐的矛盾冲突和重大事件推动着剧情的发展。

而从狭义角度来看，戏剧行动可以是角色在某一情节中的具体行动，也可以是人物在全剧中的贯串行动。同时，组成贯串行动的每一个心理或语言或形体的动作都是戏剧行动的单位。

如果单纯从人物的角度出发，那么戏剧行动就是人物的活动，也可以称之为人物的戏剧动作，人物的戏剧动作又可分为外部动作（语言与形体动作）和内部动作（内心活动）。导演身为一台演出的领导者，对整台戏剧演出的思想性和艺术性有着至关重要的作用。当然一台完整的戏剧演出并非是导演的独立创作，在决定了这一台演出的思想主题后，他需要与剧作家、演员、舞台美术等其他部门的成员合作，通过组织具体的舞台行动来达到戏剧思想性和艺术性的统一，因此可以说导演是戏剧行动的组织者，而一名导演在创作过程中对于戏剧行动的组织能力，是决定着一部戏的艺术水准的关键。正如萨赫诺夫斯基所说“：导演——演出者要对整个演出负责。”那么导演作为行动的组织者，应当如何组织戏剧行动来发挥自己的导演职能，肩负起对演出负责的任务呢？概括地讲，导演的职能是将剧本的文字化作富有生命力的舞台呈现，这一过程中，既需要考虑剧作方面的行动性，即组织事件与冲突，理清人物关系，又需要理清人物的贯穿行动并帮助演员创造舞台行动，同时也要注重与造型艺术、音乐音响等舞台美术部门的密切配合。

2具体措施

2.1组织文本的戏剧行动

文本角度的戏剧行动即剧本当中的重大事件与矛盾冲突。剧本乃一剧之本，剧目的选择是常规戏剧演出的第一步，好的剧本、好的情节能唤起观众高度的情感共鸣。情节是一连串的事件，也包括一系列有因果关系的事件的发展，据斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中的解释，属“规定情境”的外部情境。一连串的事件有逻辑和因果关系的衔接在一起，展现着人物之间不断变化的关系，通过矛盾冲突揭示了剧本所反映的生活现象。

对于组织这个剧作角度的“戏剧行动”，首先要做到的就是熟读剧本，全面了解和掌握剧本的事件进程，人物关系的前史与变化，深入到剧本中探寻本质。一个剧本的矛盾冲突往往能反映出剧本的主题，因此在熟读剧本后，导演需要能理解并分析全剧的结构，并且有在众多事件和矛盾冲突中寻找重大事件和基本冲突以及组织这些剧作角度的行动的能力。通过理清人物动作线，设计和安排最能体现戏剧主题的外部动作和内部动作，达到应有的戏剧性效果。

2.2组织角色的行为，人物的行动

著名哲学家黑格尔曾说过：“行动是支配戏剧的法律”。表演艺术是戏剧的本体，同时表演又是一种由内到外的戏剧行动（动作）。体验在行动中产生，行动是在舞台上生活的基础。苏联戏剧大师比尔曼曾说：“导演应该帮助演员寻找和发展角色的自我运动和角色的贯串行动。”在剧本中情节的发展依靠人物的行动，导演创作中的关键步骤就是要分析逻辑紧密的剧情线中人物的行动，通过对内在的人物精神生活情境和外在的剧本的事实、事件来理清每一个剧中人物的行动线，称职的导演能够帮助演员创造和组织行动，帮助演员由内（心）而外（部）地在舞台上真实地生活。要想做到这一点，斯坦尼教导我们要在角色的规定情境里有效而有目的地行动。完成这样的一个行动需要解答三个问题，即行动的三要素：做什么？为什么这样做？怎么做？内心的精神和外部的事实共同决定了行动的内容、目的和方式。

3其他艺术成分的行动

古希腊人将艺术划分为音乐、绘画、雕塑、建筑、诗这五种门类。当时的戏剧尚属于詩的范畴，直到近代才与舞蹈单独列为第六和第七艺术。而戏剧的独特之处在于它是时间艺术，又是空间艺术，是视觉艺术，又是听觉艺术，它是前六种艺术中所有要素的综合体，因此我们说戏剧是一门综合的艺术，也是集体的艺术。随着科技的发展和时代的进步，舞美机械、造型手段的层出不穷，舞台美术在导演的组织下也加入到舞台行动中来，这些成分参与这总体的行动过程，对观众产生了积极的影响。例如近年来影响颇大的ntlive戏剧影像中英国皇家莎士比亚剧院就与英特尔公司联手打造了莎士比亚的奇幻著作——新版《暴风雨》，在剧中通过应用动态捕捉和实时投影再现了孤岛奇景和奇幻魔法，精灵爱丽儿的扮演者运用传感技术突破了传统的表演界限，给观众极大的感官享受。在米兰达和斐迪南定情的一幕中，导演融入了歌舞表演，让岛上的精灵和仙女们尽情庆祝，仙女们的衣着造型随着投影而变幻，气氛在欢歌畅舞中达到了极致的欢乐。而在全剧最末普洛斯比洛的离场独白中，光怪陆离的特效逐渐隐没，唯余一束顶光打在舞台中央，魔法师终于放下心结选择了宽恕。如幻似真的特效令人惊叹，导演积极大胆地增强了造型与音乐部门的行动性的同时也没让高科技喧宾夺主，在其他演出成分的烘托下完美地诠释了莎翁的文字魅力与演员的精湛演技。

4戏剧领导者应当具备的基本素养

4.1人格方面

作为一名戏剧导演，其应当具备的最基本的底线与成功的基石，就是高度的责任感及奉献精神。由于戏剧导演的相关工作是进行戏剧表演和进行指挥的核心环节，是展现艺术表演的总调度，所以他必须具备对国家、社会以及整个排演团队的高度责任感、事业心与敏锐的洞察力，否则就难以确保艺术作品的艺术取向与社会价值。

4.2身心方面

身心方面的素养体现在身体和精神两个层面。作为一名戏剧导演，必须要有健康的身心及坚强的意志，要时刻准备接受各种心理管理和自然环境的考验。若是没有良好的心理素质和身体素质，根本承受不了这样的工作负荷量。

4.3组织方面

戏剧导演还应具备良好的团队意识和服从意识，这方面的约束和要求是根据管理学的角度提出来的。尽管戏剧导演是整个戏剧进行舞台演出的指挥与核心，但是他还是要根据剧本来的指挥调度来发挥。戏剧导演的构思和意图最终需要通过团队整体来表现，因而他要具备组织、协调与凝聚整个团队的能力，要充分激发团队的创造力。面对数量众多的演员、灯光、音响以及后期处理的工作人员队伍，如果组织协调能力不足是根本无法完成戏剧制作任务的。

4.4智慧方面

戏剧导演还应具备丰富的专业知识和熟练的专业技能，否则，戏剧导演很可能对剧本的目的和意义理解不到位，进而无法对演员的表演及相关动作编排进行准确的构思与设计。因此，戏剧导演必须要具备良好的选择剧本和演员的能力，同时还应该能够适时突破编剧限制，具有现场想象力和创造力等。一个优秀的剧本能够为演员提供更好的展示平台，同样，一个优秀的戏剧导演要能够统筹全局，对演员的创作和技巧进行精细深入的指导和把控，让整个戏剧表演更加完美。

5结束语

戏剧的基础是行动，任何一部戏剧都要有行动与促使其行动的动机，而一部经典戏剧，必须要有强有力的行动与符合充足必然律的内在动机。作为一个导演，每当接到一个剧本，开始进行排练时，如何组织创作好戏剧行动是至關重要的，戏剧行动是为了达到剧本欲想达到的艺术效果，而在之前所进行的行动愿望，并在一定意志的支配下积极展开活动，这样才能引发观众内心情感体验的回应与共鸣，展现戏剧演出魅力。

参考文献

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