浅析“叙事歌曲”中的叙述视角

宋漪纹（西华师范大学，四川 南充 637000）

视角又叫视点，视角的问题是叙事艺术所特有的问题，这与抒情诗或戏剧文学中的情形有所不同。就定义来看，叙事艺术需要有一则故事和一位讲故事的人。叙事艺术的实质既存在于讲述者与故事的关系之中，也存在于讲述者与读者之间关系中。叙事视角，亦称叙事聚焦。它是存在于故事内容中的一种叙事语言，用于观察和说明具体角度。“同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义”[1]，无论以叙事艺术中的哪部作品为例，均大致存在着三种视角——故事人物的视角、叙述者的视角，以及读者的视角。

所谓叙述视角就是如何确定叙述主体的位置,即叙述主体如何选择反映生活的感知立足点。叙述视角对客观事物的感知,主观的反应除了看与想,也包括听、嗅、触、尝等。许多结构主义批评家们，他们对叙事视角形式的研究都更加广泛和详细。在对叙述视角较早时期的研究中，最权威的当属法国的兹韦坦·托多洛夫。他根据叙述者与人物之间的不等量关系，将叙事视角分为三种形式：全知视角、内视角、外视角。在我国近现代的叙事学研究中，又有专家对叙事视角的定位进行了分类补充，如申丹[2]，她把叙事视角的形式分为四种:零视角 (全知视角)、内视角、第一人称外视角和第三人称外视角[3]。如果说托多洛夫很好的诠释了叙事中的“视角”，那么申丹则是使其在原有基础上更加立体化了，实现了“视角”与“人称”的融合统一。……