《喧嚣与骚动》中文学与影视的意识流表达新范式

关莉红

威廉·福克纳是美国20世纪20年代“南方文学”意识流派的杰出代表人物，《喧嚣与骚动》作为威廉-福克纳的第一部成熟作品，是其倾注心血最多且最为喜爱的小说。该小说被艺术界认定为几乎不可能改编，而导演詹姆斯-弗兰科，继其执导福克纳的《当我弥留之际》而后，再次向福克纳的意识流发起语言文学向视听语言转换的冲击，将影视艺术界认定为几乎不可能改编的《喧嚣与骚动》成功地搬上了大银幕。

一、意识流表象化技巧初级表达

（一）多视角对位表达

语言贡献的最大意义在于阐扬人陛直指心灵，这是任何文学抽象文本的终极表达，福克纳的意识流文学文本亦不例外，其以意识流流注的灵动笔触在小说《喧嚣与骚动》中刻画了4个主要人物形象，這些人物形象均与抽象化文本表达相一致，而唯一的温暖角色则与其他的绝大多数的冰冷角色形成了鲜明对比。从同名影视艺术作品而言，片中的4位主要角色叙事不仅有着非常巧妙且独特的时序倒错，且更拥有着多视角的对位世界、对位结构、对位时空，从而以这种多视角对位尽情展现了不同人物的不同特质与不同叙事表达，更以视听语言展现了一种不同的文本化所指功能。同时，不同形式、不同层次、不同印象的意识流表达亦最终形成了一种四位一体的和谐统一式的语言文学复现式视听表达，并由这种和谐统一式的表达映现出了一幅美国南方上流社会的迅速没落与快速衰败的资本主义社会历史发展的必然图景。……