江国香织文学中日本情感关系中的女性形象

摘要：江国香织作为日本著名的文学女作家，创作了一系列具有现实感的情感小说，其中《一闪一闪亮晶晶》、《东京塔》、《好想痛痛快快哭一场》都是在文学作品中比较畅销的，深受读者喜爱。江国香织用很多生活中的琐碎与片段淋漓尽致地展现了日本女性在情感关系中的形象和地位，透过江国香织的文学作品可以看出当代日本女性在情感关系中展现的自由独立、重塑自我的形象和意识。

关键词：江国香织；情感关系；日本女性；女性形象；自由独立

江国香织是日本文坛著名的小说家、儿童文学作家、翻译家、诗人。处女作《草之丞的故事》在1987年就获得了“小小童话大奖”。多年来，江国香织的作品一直得到了读者的极度认可，始终保持着惊人的创作势头，一路斩获无数文坛大奖。尤其她创作的《一闪一闪亮晶晶》、《东京塔》、《好想痛痛快快哭一场》在中国、法国、美国等多个国家受到欢迎，很多女性都将她的作品当做精神的良药。

江国香织擅长描写现代日本社会中女性的爱情与孤独，尤其是在日本年轻女读者群体中有着很高的人气。江国香织作品中的人物大多是生活在都市的普通男女，文风鲜明轻松，是很多恋爱中的青年女性的精神安慰与精神支柱，读者在欣赏时可以很顺其自然地读完作品。因此江国香织也是治愈文学的作家代表之一。江国香织在小说中经常以女性的视角去揭露和探讨男女之间更深层次的纯粹情感。江国香织的情感小说可与“情爱大师”渡边淳一相媲美，在日本荣获多个奖项。江国香織的文学作品侧重于从现代都市男女的情感纠纷中着手，从婚外恋、家庭变异、同性恋、恋母情结等几个方面进行创作，在创作主题中以爱情观为主，侧重于对传统伦理道德的束缚。在江国香织的作品我们通常看到的是家庭主妇、单身妈妈、企业白领、年轻女子等形象，从这些有代表性的人物身上，来揭示现代社会中日本女性在情感关系中的孤独情感。大多作品江国香织都采用现代性的叙事方式，通过过去和现在时空交织的叙事方式来展开对人物的描述与故事的叙述，让读者在不断纵深的叙事空间中感受到作品人物心理的层次感与复杂性，贯穿作品主线的始终是日本独特的民族文化心理与情感内涵。对人物个体的重视，对情感的体验，对价值观和世界观的追求是江国香织文学作品中主要凸显的文学特色。江国香织以细致入微的笔触展现了日本女性在情感观众中的孤独感，深刻揭示了现代日本女性的价值观念与生存状态，体现了日本鲜明的民族审美追求与艺术特色。可以说，对江国香织文学作品进行讨论与研究，对考察日本现代社会中女性在情感关系中的形象有着极为重要的现实意义。

一、孤独守望中追求渴望幸福

在《威化饼干的椅子》这部作品中，江国雪织把洁白、细长而又脆弱的威化饼比喻成漂亮的椅子，这样的椅子固然漂亮，但是不能坐人。结合《威化饼干的椅子》我们也会发现，漂亮的威化饼椅子其实是现实生活中大多数女性渴望的幸福。小说中的女主人公为了萍水相逢的激情，与旧欢就直接在电话里分手了。主人公一面肆无忌惮地享受这段不伦之恋，一面幸福而又惶恐地与新的恋人欢愉着，于是她既渴望有人相伴的幸福，又始终坚持过着孤独的生活。在江国香织塑造的女性人物中，她们或矛盾、或独立、或勇敢、或敏感与怯懦，但是无一例外的是，她们的内心深处是孤独的。这种孤独从何处来，又将从何而去，一切的源头都是来自于对爱和幸福的渴望和追求。江国雪织作为通过敏感的视觉，在梳理小说的文字上，透过对男女情感关系的把握，揭示了困扰很多现代女性关于情感的现实问题。

江国香织的《寂寞东京塔》作为广为流传的文学作品，被拍成了电影。在电影《密会》当中，讲述了两位已婚妇女与青涩少年的不伦之恋。在江国香织的文章里，男女之间不伦之爱固然源于情性，可是在她的笔风里丝毫不受道德与伦理的约束与桎梏，几乎做不到止乎礼仪，只是大家都在勉强维持而已。《东京塔》这方面无疑极其代表性。我们通过看这些离经叛道、违背常理的不伦之恋，既看到了家庭的安稳和平静，又看到了男女之爱是如此的纯粹与浪漫。或许，这就是尼采曾说的“没有道德的现象，只有对现象的道德解释”现象作为一种物质的存在，但是道德又属于属识形态范畴。假如没有后来的道德观念的介入，周围的人不会对男女之间的种种行为去给于道德与品质的判断。江国香织在《寂寞东京塔》中只是描述现象，没有对两位少妇的行为做任何道德价值的判断，很巧妙地回避了与传统伦理道德的冲突，用春风化雨的笔触，去告诉年轻女性应该如何理性地获得幸福，如何理性地思考人生，这就是江国香织作品的正确打开方式。诗史和喜美子作为小说中两位婚外恋的主人公，都是已婚的女子，都拥有着外人看起来平静而又幸福的家庭，尽管她们发生了婚外恋。但是他们都在理性地处理着婚外这段不伦恋的关系，她们不想让婚外情影响并且危及现有的家庭生活。一旦维系好，既可以得到情感的浪漫，又可以不失去幸福的家庭生活，可以说着是当代日本婚外恋一个普遍的特色。江国香织非常精准地把握着女性的心理，在小说中不着痕迹地将其轻摸淡写出来。在电影中两位少妇性格迥异，一个好动，一个好静，他们一个追求肉体上的欲望与满足，一个追求精神的满足与依赖。作为不伦之恋的内容与题材，江国香织通过固有的讲述方式与描写风格，展现出了与其他作家不一样的处理方式。让人们从不伦之恋中，看不出肮脏和猥琐，相反还有很多鲜明的视觉与特点，充分展现了已婚女人的孤独与寂寞。但是人们也从中看到内心需要坚守的善良和纯洁。

二、爱到极致是隐忍

“当浓烈的爱情毫无预警地破局时，请准备以优雅的姿态疗伤。”在《那一年，我们爱的闪闪发亮》中，江国香织这样写道。江国香织文字中的女性似乎一直都有一种治愈的能力，可以是实现自我的疗伤。作为旁观者的江国香织以一种置身事外的态度，欣赏着笔下的女性在洒脱、隐忍、失落与希望的交织中，感受孤独与悲伤的同时，还对生活和感情抱着希望和爱。《那一年，我们爱的闪闪发亮》中妻子喜爱酗酒，丈夫是个不折不扣的同性恋。然而就是这样的一个组合，还可以让人感受到了温情和安静。作品主人公在这样的情感关系中说到，“这样的婚姻也未尝不可，没有要求，没有期望，没有可失去的，也没有什么可担心的。”从一定程度上展现了现代女性对于情感追求的理性，自由大于束缚，不再完全依附于婚姻，相反对于畸形的婚恋关系还能理性判断。在《好想痛痛快快哭一场》中江国香织描写了伴侣之间难舍难分而又极度倦怠的状态，主人公说，“我像独身女人一样自由，像已婚女人一样孤独，两个人在一起，却比一个人更寂寞。”

在《沉落的黄昏》里，梨果的男朋友健吾为了认识几天的华子和自己分手，华子居然还跑去和梨果同住。作为外貌并不出众的华子如何能让健吾放弃多年的感情和她在一起。但是在江国香织的作品中，我们看不到对华子这个第三者的恨意，以至于最后华子以自杀结束自己的感情，我们还会感到惋惜之余觉得很自然。因为在这段感情中，华子始终是在不断在追逐自己的幸福，并不安于现状，一直在摆脱束缚想要追求自由。江国香织的小说，描述的每一段感情不管有多么轰轰烈烈都能很自然地处理，并且让读者能够顺理成章地去包容和理解，平静的文章也有力量，也能让人在宁静的氛围中去思考在情感关系中主人公处于一个种什么的情绪和情感。不管江国香织哪部作品，其实所散发的魅力都是展现女性在情感关系中向往自由、追求并接受幸福的指引。

三、结语

江国香织本人也是一名女性，除了能够创造出令人津津乐道的作品，还和其他作家不同的是，江国香织绝不沉浸在一些不现实的幻想中，也不会在中年时期沉浸在无边的更年期苦闷中。江国香织时常去随着自己的心境，去做一些外人看来格格不入的事情。比如，一个人看着老电影，比如翻看藏着灰尘的小说。多年过去，江国香织一直保持着自己的步调向着未来前行，偶尔还会默默地去寻找过往的痕迹。可以说，江国香织里作品的人生态度与别样的情感方式，也有自己在平淡生活中的瞬间与缩影。藏着回忆里的人和物，在将情感与孤独细细打磨后，展现的或是自由奔放，或是幸福而又隐忍。在读者眼里每一个场景都是真实的，是复活的，当潜藏内心要追求的幸福与美好与读者可以坦诚相见时，它们最终变成了一部部关于情感的优秀作品。

江国香织的《东京塔》、《一闪一闪亮晶晶》、《游泳既不安全也不舒适》等作品，在具有现实感的同时，更重视主人公的个人情感与内心孤独的展现，很多微妙的变化都是通过女性在生活片段中来反映的。日本的文化传统已经将孤独渗透到每一位女性当中，江国香织也不例外，她笔下的每一个女性都是处在孤独的情感关系中。于是她在作品中会让主人公们想尽各种方法在与独孤为伴的同时，走出孤独，用独立自由的强烈意志开始未来新的生活和情感。独特的视角和鲜明平淡且细腻的笔触，都是通过江国香织的讲述表现了现代日本女性自我觉醒后勇敢追求自由和独立的意识，展现的是自由、独立，走出孤独、重塑自我的一个觉醒过程。

参考文献：

[1]姚吉婷；江国香织文学中的女性形象[D].黑龙江大学.2014

[2]许霄洁；江国香织的文学世界[D].华东师范大学.2009

[3]刘辉；情感关系中的女性孤独一论江国香织的爱情小说[D].曲阜师范大学.2012

[4]李馥江；；江国香织小说中的日本审美传统[J]；和田师范專科学校学报；2008年03期

[5]顾羽宁；论江国香织的孤独感 - 以《一闪一闪亮晶晶》等为例[D].南京师范大学.2014

作者简介：尹凤先，1975年7月20日生，女，籍贯：辽宁省沈阳市，单位：沈阳航空航天大学，职称：讲师，学历：博士，研究方向：外语教育学，比较社会文化学，中日女性文学比较。