走向文本：元明词学趋向论

陈水云

（武汉大学 文学院，湖北 武汉 430072）

随着时间向元明推进，词进入到后音乐时代。所谓“后音乐时代”，是指词所赖以生存的音乐环境——唐宋燕乐逐渐消亡，它已由音乐谱时代进入到格律谱时代，不再是文坛的流行元素，只是文人抒写性情或展示才情的一种载体，它的创作方式由倚声为词转向按谱填词，它的传播方式由歌女传唱为主转向案头阅读为主，词的文学性已经越过音乐性成为其主导因素，人们多是把词作为一种文学载体来看待。从南宋末年开始出现关于作词之法的论述，在明代还涌现了大量的制谱订律的图谱，有了宗宋与复古的观念，有了对唐宋词典范的追寻之旅。词在明末清初虽由衰而复盛，实未能改变其与音乐渐行渐远的命运，像唐宋那样在社会上广泛流行只是一个永远无法追寻的梦，明清词学所确立的目标就是对唐宋典范的追寻。

一、唱写分离，讲传词法

在唐宋时代，作为音乐文学，词是用来演唱的。所谓“名高白雪，声声自合鸾歌；响遏行云，字字偏谐凤律”是也。当时流行的词集——《云谣》《花间》《尊前》《乐章》《草堂》，都是人们演唱时运用的底本，其制作方式是作者按曲谱词，其演唱方式是歌者倚丝竹而歌，亦即音乐性为第一要素，以唱为主，以写为辅，“写”是为了更好地“唱”。

据记载，宋代唱词，首重女音，偏尚婉媚，这是时代风尚。“古人善歌得名，不择男女”，“今人独重女音，不复问能否。”“盖长短句宜歌而不宜诵，非朱唇皓齿，无以发其要眇之声。……