解缚的自由

盛葳

与范敏先生相识不过寥寥几年，但他的作品却早已熟悉。尤其是他的美柔汀铜版画创作，在业界有着较高的声誉和影响。而他通过对古代文明和当代现实杂糅交错的视觉表达，也同样令人印象深刻。

范敏有着相对丰富的艺术经历，与很多同龄同行相似，他的创作轨迹跨越了好几个差异颇大的阶段，这种情况很少发生在同时期的国外艺术家身上，皆因中国社会发展之神速与断层。这一方面可以将艺术家本人看作社会史研究的案例，另一方面，也正是这种历史、文化之断层与撕裂给予了范敏后来创作的思想资源，使得他的艺术思考能够脱离版画技法和语言的单纯目的，并超越一家一派的形式风格范式，从而介入历史和现实的文化层面。

版画是一种具有极强技术性的艺术门类，不同的版画技法形成各自独立的语言系统，其封闭性远远大于其他绘画类型，这导致了版画家常常习惯于在自己的天地中流连。然而，版画之所以能够跻身重要艺术类型，概因其艺术史起源在于技术的先进性，而一旦这种技术优势因时代变化而被其他媒介所超越甚至取代时，版画只能退缩回学院的象牙塔中，将技法和语言视为圭臬。因此，版画之现状，并非艺术家一厢情愿，亦由社会发展使然。

那么，在推进版画自身发展的过程中，两条道路其一为由技进道，将版画的技术观念哲学化，由此进入当代艺术的领地，其二为社会表达，超越门类、技法及其语言系统的单一目的，对历史和现实进行再思考。……