小说和生活的魔法（创作谈）

李浩

现实是并且一直是小说的诞生地，但也恰如略萨指出的那样，小说不是生活生出来的，它从生活出发落实到小说中需要经历一系列复杂而深刻的变动，需要写作者动用想象和幻觉的魔法——在强调小说和生活的关系的时候我始终愿意将这两面同时强调。

写作《碎玻璃》的时候是在2003年左右，它源自一个想法，或者说是一个观念：许多时候，某些惩罚是以爱的名义进行的——我这么地爱你，为你做了这么多，可你为什么却非不按照我的安排来呢？你不按照我的安排行事，那我只得惩罚你，是为了你好——也不能说“爱”在这里是种伪饰，不，它在，确实在，至少在惩戒的实施者心里貌似地在着。之所以产生这样的想法，是因为那段时间我在反思我对“不好好学习”   的  儿子的惩罚和它的结果，进而想到我父亲在我中学时期对我的种种惩罚。我父亲多少有暴君的性质，而我在对儿子的惩罚中，我也发现了在我身体里的“暴君”。我爱你，我要为你立规矩，你要严格处在规则和规矩中，如果有所溢出就必须惩罚，这惩罚是对你的未来的好的帮助，都是为你好，我才不得不惩罚你……这里有貌似的合理性，但在惩罚的过程中我们似乎也会对“惩罚”上瘾，在“惩罚”的过程中加入更多非目的的成分，譬如自己的心情不好，惩罚儿子;和妻子生气，惩罚儿子;怨恨自己的无能，惩罚儿子……惩罚，有时会从“爱”渐渐滑向于施虐，而我们却以“爱”的名义为自己开脱，进而心安理得。