浅析城市宣传片中的影像叙事策略

唐金凤 黄东升 沈阳工学院艺术与传媒学院

北京:一条申奥宣传片,尽显北京承办奥运的决心与优势。这对于以影像传播为主的宣传片来说,对这些符号加以表现可以说是最合适不过了的。于是,这也成为决心与优势,完成了让西方世界“五分钟感受中国”的艰巨任务。 就构成了现代城市宣传片的第一策略手段,即对地方特色文化符号的着力渲染。

上海:一部“茉莉花开”的申博宣传片,展现出上海这座国际化大都市独有的文化魅力,巧妙传 以成都城市宣传片为例,片中大量展示了富于达出 “城市让生活更美好”的理念。

成都:借助一个从外地返乡的成都人视角,一 环境中,一位老农蹬着满载蔬菜的三轮车悠闲地骑行在小巷之中;火锅、麻辣烫、川菜、露天夜宵等部成都城市宣传片使这里成为一座 “你来了就不想回去的城市。”

以“文革”这一特定的历史时期为题材的电影很多，以“文革”这一特定的历史时期的爱情故事为题材的电影也很多，而张艺谋重拾旧题材，运用新视角，让男女主人公在带着脚镣的束缚下展现“爱情”，从而成为了该片最大的亮点。真正的爱情不要言语，这是一部不以人物对话为主的影片，导演巧妙地选择用叙事来组合故事情节，推动剧情的发展进而影响了整个故事的结局。本文拟从叙事结构、叙事语言的多元化角度解读该片的叙事策略。

1 叙事结构的多元化

叙事结构在影片的表达过程中占据着举足轻重的作用，叙事结构可以被视作一种框架结构，影片的叙事结构反映出导演对故事的组织能力，也显露出导演对时间和空间的理解及把握能力。张艺谋在组织故事过程中摈弃了单一的叙事结构，从讲述角度、讲述顺序和讲述方式上寻求突破，使人物性格立体生动、故事情节环环相扣；在影片把握上独具匠心使故事表现不落入窠臼，观众随着剧情的推进同时审视自己回归自我，寻求内心最真实的感动、最纯真的情怀。

1.1 讲述角度：第三人称视角，凸显叙事的情境性

视角是指作者通过小说中的人物、对话、情节、背景和事件等要素而建立的一种叙事模式，叙事视角对揭示人物、促进故事发展是至关重要的，视角的选择决定了叙事风格。

男主人公陆焉识为了唤起妻子的记忆，特意营造出“似曾相识”的情境。在影片中，女主人公冯琬瑜又一次去火车站，而这次陆焉识没有像往常一样跟在她后面，而是去了冯琬瑜的家里等她回来。而当冯琬瑜又一次失落而归的时候，陆焉识坐在钢琴前弹起他们以前熟悉的曲子，以此表明其实“我”已归来的事实。

1.2 讲述顺序：时间顺序，体现情节结构环环相扣

时间顺序是常见的叙事顺序之一。即按照事理发展过程的先后来介绍某一事物变化过程的说明顺序。凡是事物的发展变化都离不开时间，如说明历史发展、人物成长等，都应以时间为序。

1.2.1 故事背景的时间顺序。影片将背景设置在“反右”和“文革”时期，人物的命运也随着时间的流变而浮沉。对于主人公所处的“反右”时代、“文革”背景，影片没有完全回避，人物命运在时间的演变中发生了翻天覆地的变化，主人公企图回到过去，故事发生的时间却将他们拖回到了现实。

1.2.2 电影切入的时间顺序。电影《归来》是根据小说《陆犯焉识》改编的，故事只截取了小说中“丈夫越狱”的部分情节以及原作最后“妻子失忆”的段落。电影的切入时间是以“文革”结束陆焉识归来开始的，“越狱”情节成为了一个简短的“引子”，影片把更多的重心放在了冯琬瑜失忆上，通过陆焉识“归来”的时间点来铺陈故事的发展。

2 结语

电影《归来》运用结构的多元化建构了特定年代时空流转下的爱情故事；运用不多的话语对白和质朴的语言策略演绎了坚守爱情的永恒主题，本文从叙事策略的运用上探析了电影推陈出新之处、表达上独具匠心的地方。对研究电影《归来》提供了全新的角度，探讨了在特定历史时期下人物的生存状态、人物命运以及对现实生活的写照。“伤痕文学”作为70年代末在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象，此次导演将其搬上银幕，是一次新的尝试，更是一次心灵的回归文艺的归来。伤痕的年代已逐渐离我们远去，导演用散文式的镜头语言去呈现历史，在看似平淡的故事情节下暗涌着巨大的历史洪流，通过一家人命运的展现折射出一个时代的弊病与症结，所谓“归来”背后掩藏的其实是“归不来”和无望的“等待”，这也许才是电影留给我们的反思。

[1]张明芳.张艺谋电影的叙事模式[J].山西大学学报（哲学社会科学版），2001（05）.

[2]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.

[3]亚里士多德，贺拉斯.诗学｡诗艺[M].罗念生，杨周翰译.北京：人民文学出版社，1962.