提线木偶戏的音乐特色及文化意蕴

黄明珠

摘要：作为一个拥有千年历史的文化大国，我国具有丰厚的历史以及艺术底蕴。其中，提线木偶戏作为我国的一个具有独特艺术色彩的传统技艺，在近年来越来越受到喜爱。追其历史，要延续到两千年以前的各国，如印度、希腊等很多国家都有提线木偶戏的身影，在我国更是在三国时其就有了提线木偶戏的杂技表演，并且在此后不断的发展完善。近现代，提线木偶戏主要分为几个流派，其中有闽西客家、壮族等几个类型，其中的音乐特色以及蕴含的文化意蕴值得研究。

关键词：木偶戏;音乐特色;文化意蕴

中图分类号：J827 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0152-01

在近年来越来越强调国家文化软实力的背景下，我国的各种传统技艺逐渐受到了越来越多国人的喜爱与追捧。其中，提线木偶戏作为我国历史悠久的一项传统技艺，包含着多种流派，并且各具特色。其中，包含的音乐特色以及文化意蕴具有浓厚的民族色彩，值得分析与研究。本文将结合各个流派的提线木偶戏当中的音乐特色以及文化意蕴，为读者展示传统技艺的魅力。

一、提线木偶戏的音乐特色分析

（一）提线木偶戏在唱腔上的特色分析

不同地区的提线木偶戏有着不同特色的唱腔特色，各具其民族特色。其中，闽西的木偶戏唱腔主要包括“高腔”、“弹腔俩个部分。“高腔”即无需乐器伴奏，仅依靠帮腔衬托，通过声响强弱造成声音对比的一种唱法。其中还氛围“单高腔”、“双高腔”方式，在人员的分配上进行了新的编排;壮族提线木偶戏在唱腔上通常分为“平调”、“叹调”、喜调”等;多种方式，其受到南路壮剧的特色影响，在唱腔上形式多变，引人入胜，根据不同节奏类型可以有多种表现形式，充分的表达出表演感情。

（二）提线木偶戏在帮腔上的特色分析

提线木偶戏在表演的过程中不仅仅有唱腔作為音乐表演基础，还有一个重要的辅助表演形式就是帮腔，即在表演台卜由一人主唱，后台组织众人和唱的演唱形式。这种形式在各个流派的提线木偶戏当中都是重要的表现方式。通过帮腔的融合，能够更加凸显唱腔的感染力，通过营造声响的强弱对比，打造出唱腔本身的表演魅力。提线木偶戏的帮腔，主要由男性戏师担任，同时，帮腔的位置大多是在衬词“呀哈嗨”处，极少数是在唱词处出现。

（三）提线木偶戏在乐器演奏上的特色分析

在历史上，传统提线木偶戏使用的伴奏乐器通常为唢呐、琵琶、三弦等传统乐器，在近现代，为了提升表演效果，后人在此基础上增添了部分西洋乐器，如单簧管、小号等。在提线木偶戏当中，其打击乐是当中的一个独具特色的部分。其中，打击乐以鼓为主，融合传统的钲锣、拍钹等乐器，能够与唱腔和帮腔形成良好共鸣，能够为表现表演感情提供良好的伴奏支撑。在提线木偶戏表演现场，通常是由鼓演奏者作为现场乐队指挥，根据演唱戏师的演唱要求，控制乐队演奏的节奏、音量等部分，是提线木偶戏表演的重要基础。

二、提线木偶戏的文化意蕴分析

（一）提线木偶戏具有良好的娱乐性质

提线木偶戏作为一项历史悠久的传统技艺，在历史的长河中经历了无数朝代的变革与人民喜好的变革，但依旧受到众多人民的喜爱，由此可见，其具有良好的娱乐性基础。提线木偶戏具有通俗性，观众可以是达官贵人，也可以是平民百姓。在艺术形式上，面向大众，雅俗共赏。在历史上，提线木偶戏多作为农民庆祝丰收、喜事时的庆典形式，受到广大人民群众的喜爱。在近现代我国闽西、广东等地，提线木偶戏发展迅速，在当地的某些传统节日、家庭喜事等时候，提线木偶戏必定作为压轴表演。

（二）提线木偶戏具有浓厚的宗教特色

提线木偶戏作为一种流传千年的艺术形式，在历史的长河当中也逐渐与宗教产生了深厚的联系。在传统的提线木偶戏戏班当中，木偶戏艺人通常具备当地的相关神职人员身份，在各类民俗活动中演绎提线木偶戏的过程中，同时还兼任其中涉及到的各类祭祀及宗教性工作。其中，多数的提线木偶戏演员通晓地理阴阳学，在演绎提线木偶戏的过程中，有时还与僧人道士们一起准备法事。由此可见，提线木偶戏具有着浓厚的宗教特色。

（三）提线木偶戏具有深厚的文学底蕴

提线木偶戏的表演形式来源于模仿，其中，一个重要部分就是讲历史故事、趣闻趣事、文学作品等的文字转化为唱词。在历史上，提线木偶戏通常作为一种讲史、杂剧的表演受到了众多文人雅客喜爱。在表演的过程中，多从文学作品已经表演话本中提出人物特色，撰写唱词，能够清晰的描绘出人物的性格特点。其中，提线木偶戏表演及其重视“说话”艺术，对于表演唱腔的演员有着极高要求，注重表现出人物特色与感情，能够清晰的展示“讲史”。提线木偶戏这种艺术形式中透露着深厚的文学底蕴。

三、结语

提线木偶戏作为我国一项传统的艺术形式，具备着独特的音乐特色以及深厚的文学意蕴。其中流传下来的艺术性与文学性值得后人研究，发现其中的精神文化精粹，并将其发扬。

参考文献：

[1]傅丽，汤光华.闽西提线木偶戏的音乐特色及文化意蕴[J].艺海，2006（06）.

[2]周云杰.丽水乱弹提线木偶戏的戏曲音乐特征分析[J].艺术百家，2016（05）.

[3]潘灿霖.基于手势交互技术的虚拟泉州提线木偶戏表演系统设计[D].哈尔滨：哈尔滨工业大学，2014.