苏派传统建筑中的装饰艺术
——以东山镇“春在楼”为例

赵子文 华中科技大学建筑与城市规划学院建筑系

1 引言

江南苏派建筑是中国传统建筑中的重要派别之一，苏派民居也是江南古城风貌的重要组成部分。他们素来以擅长精细复杂的中国传统建筑工艺而闻名于世。这也使得苏派建筑有着多样的建筑艺术和精致的装饰手法，其中不得不提的就是苏派的雕刻技艺。本文以苏州东山镇的“春在楼”为例，解析其中运用的雕刻艺术。

2 苏州“春在楼”

“春在楼”是位于苏州东山镇的一座雕花楼，是苏州富商金锡之的家宅，于1922 年开始修建，由“香山帮”匠人历时三年建造完工。春在楼采用了丰富的雕刻装饰，让整座楼看起来美轮美奂。然而中国传统建筑在各个朝代都有明确的形制等级要求，大门、正房开间、装饰、色彩等都有严格的规定，不得僭越。所以人们只能在建筑装饰上做文章，或采用昂贵的木料和石料来作为建筑材料，或雕刻各种精美繁复的装饰纹样，以此来彰显主人的浑厚财力和高雅品位。由此也产生了“雕花楼”这种特别的建筑形式。

3 春在楼中的雕刻艺术

雕刻是苏派传统民居中最为常用的一种装饰手法，从材料的选择上来分类，主要可以分为石雕、木雕和砖雕等类型。不同材料的雕刻运用的手法和位置也有所不同。

3.1 石雕

苏州石雕是中国雕刻艺术之一，是江南石雕的缩影。苏州石雕不求彰显于外，而求自适于内，形成秀丽雅致的特色石雕。

3.1.1 粗石石雕装饰部位与样式

粗石石雕主要是被用于建筑构件之中。材料选择的原料多为产自当地的金山石，后花园中的假山用的是太湖石。粗石石雕在春在楼中运用在许多地方，例如门楼的门框、地面的铺装、柱子的石础等。春在楼的粗石石雕大多比较简洁，但在其他精美的装饰对比之下也起到了一种调和的作用。例如，雕花楼的柱础少有装饰纹样，以几何形体为主，有加以束腰的缶形、石鼓形、扁平形等，这些柱础主要用于主体建筑之中。还有一种略为复杂的柱础是出现在后花园里的莲座形。从装饰纹样上来说，有蝠纹、寿纹、花草纹、如意回文等寓意吉祥的纹样。

3.1.2 细石石雕的装饰部位与样式

细石雕刻主要用于家具和摆件之上，主要用于春在楼庭院里的桌椅等处。纹样也是以花草纹、蝠纹、如意纹等纹样为主。后花园的假山工也很特别，工匠们在很小的一片假山上雕刻出了不少动物的形象，不同的观赏角度有不同的惊喜，各种动物形象栩栩如生、惟妙惟肖，也不禁感叹匠人的鬼斧神工。

3.2 木雕

木雕是中国传统艺术中的一个重要组成部分，在某种意义上讲，木雕作品是实用和美术的统一载体。木雕在满足实用功能的基础上也满足了人们精神上的需求。同样的木料在不同的工匠手里也会呈现出千变万化的形式。

3.2.1 大木作木雕的装饰部位与样式

大木作木雕是对木构建筑结构部位的一种装饰手法。从材料选择上来说，由于对承重能力和搭接要求比较高，春在楼大厅主要选取的是黄杨木等木料。从装饰部位来说，主要是针对梁、柱、枋、飞檐等屋架结构的部位。不同部位木雕的精细程度也不尽相同，位于屋顶的部件，由于视线和光线较暗的原因，多用圆雕和高浮雕等凸显体积的技法，相对来说粗糙一些。这也体现出工匠对雕刻艺术的灵活运用。

3.2.2 小木作木雕的装饰部位与样式

小木作是除去大木作之外的建筑装饰部分了，室外的被叫作外檐装修，包括窗扇、栏板、檐下的挂落等，室内的被叫作內檐装修，如隔断、天花等。小木作相比于大木作，对于雕花的要求更高了，手法也更加多样，例如有透雕、线雕、浮雕、圆雕等等。春在楼小木作雕刻的内容大多是以传统典故和山水人物为主，其中前楼一层的长窗和短窗上雕有二十四孝的故事人物各个不同，栩栩如生。

3.3 砖雕

砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰，它是模仿石雕而来，但比石雕更经济，省工，因而在民间建筑中也较多被采用。“精、雅、细、气”是苏派砖雕的精髓所在。砖雕应用的范围很广，如照壁、门头、什锦窗、墀头、檐板、廊心墙、山尖、院墙、透风、屋顶等部位都可使用。春在楼的砖雕门楼被喻为是“华夏第一砖雕门楼”，整座门楼气势宏伟、制作精美，它的砖雕立体感强、刻画精细、内容丰富，是整座楼砖雕艺术的集中展现。除了砖雕之外，还有一种纯粹用来装饰的砖细。是在春在楼花园的东照墙上，镶嵌有一块砖细“停云陇”：一条蛟龙从云水之中探首而出，整个砖细繁复精美，令人忍不住驻足欣赏。

4 结语

苏派建筑是中国传统装饰艺术的集大成者，是中国特色和历史传统的载体，而雕刻技艺是其不可或缺的一部分。苏派雕刻题材丰富广泛，有神话典故也有来源于生活；雕刻技法多样，风格精致风雅、细腻生动。创新需先知旧，只有深刻了解和认识传统建筑艺术和技艺，才能创造出具有底蕴和文化的新艺术。传统雕刻就是为我们创新不断提供灵感的宝库之一，值得我们不断去发掘和学习。