论《浮世画家》中的空间类型

李文庭

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙410006）

石黑一雄（Kazuo Ishiguro），当代英国日裔作家，自1983年发表其处女作《远山淡影》开始，便广受好评，并与拉什迪、奈保尔一起，被称为“英国文坛移民三雄”。他的第二篇小说《浮世画家》一经发表，便获得了英国布克奖的提名。《浮世画家》以二战后的日本社会为背景，通过主人公小野增二的讲述，“展现了普通人彬彬有礼的外表下隐藏着的真实的内心世界及震撼人心的情感之流”，“发掘了隐藏在我们与世界相联系的幻觉之下的深渊”［1］4，描绘了小野由鼓吹军国主义、走向人生巅峰到战败饱受冷遇被人遗忘的心路历程。由于石黑一雄移民作家的身份，学界多从身份焦虑和身份认同、创伤理论、叙事学（第一人称不可靠叙事）等角度进行研究，鲜少从空间的角度进行分析。以下笔者将从小说中的空间类型入手，对《浮世画家》进行解读。

一、空间解读的必要性

《庄子》中曾谈到，“四方上下曰宇，往古今来曰宙”。宇指空间，宙指时间。宇宙就是在空间上无边无际，时间上无始无终，按客观规律运动的物质世界。这实际上点明了我们存在的时空一体性，单独以时间维度或空间向度来描述我们的存在都会走向片面的深渊。然而，这种只侧重一方的偏颇在实际的理论分析中却难以避免。20 世纪以前的西方文艺理论大都沿袭的是古希腊亚里士多德开创的线性叙事传统。《诗学》对包括小说在内的文学艺术产生了广泛而深远的影响。亚氏对线性时间、因果逻辑关系的看重奠定了日后文学作品中线性叙事的基础。……