论毕飞宇前期中短篇小说结构艺术的诗性意蕴

贺孝恩

（遵义师范学院人文与传媒学院，贵州遵义563006）

毕飞宇小说创作大体以2000年发表《青衣》为界可分为前、后两个时期。2000年前，毕飞宇主要致力于中短篇小说的创作，作品的思想性和艺术性都达到相当的高度。2000年后作家逐渐转向长篇小说创作，在艺术风格上也产生了较大变化，从精致主义逐渐转向了质朴、粗犷。有很多评论家认为毕飞宇前期的中短篇小说具有个性鲜明的审美风格，兼具新历史主义小说、先锋小说、新写实小说的特征，同时又竭力避免三者在思想和艺术表现的不足之处。

“批判性”和“诗性”是毕飞宇前期中短篇小说最为突出的思想、艺术特征。作家通过诗性的表现手段加强了批判的力量，反过来，批判的力量又深化了作品的诗性精神。那么，“诗性”和“批判性”又是如何融会贯通的呢？这当然与作品的语言张力、细节描写、想象等诸多因素有关。其中，小说的结构艺术起到最关键的作用。毕飞宇是从写诗开始走入文坛的，诗的感觉和思维也融入他的小说创作。由此，本文就沿着“结构艺术的诗性意蕴”这一路径，走进毕飞宇前期中短篇小说的艺术世界。

一、情感线索激起的诗性感染力和批判性

毕飞宇认为：“好的短篇似乎都是马力强劲的，即使在最缓慢的速度和最轻盈的节奏里，你也能感受到那种从容而又雄浑的内在驱动。”[1]P83毕飞宇这里所说短篇小说内在驱动力包含了情绪、情感的表现。小说往往以叙述故事情节来抒写情感，但毕飞宇很多中短篇则相反，不主要依靠故事情节的曲折离奇来吸引读者，而是如诗歌那样善于捕捉种种微妙、复杂、动人的情感，并让读者在情绪、情感的震颤中感受着历史、现实、社会、人生、人性深层的意蕴。……