告别 追寻 超越
——德格娜电影《告别》解读

王桂青

(上海对外经贸大学 人文社科部，上海 201620)

在2017年9月第31届中国电影金鸡奖中，青年导演德格娜的电影《告别》喜获最佳中小成本故事片奖，而著名演员艾丽娅也获得该片最佳女配角提名。该作品此前还曾荣获第33届都灵国际电影节最佳剧作奖、2015年第九届firs青年电影展最佳剧情长片奖、第28 届东京国际电影节“国际交流基金亚洲精神特别奖”等奖项。

与影片获得众多奖项不相匹配的是，关于这部青年导演德格娜自编、自导、自演的一部半自传性电影作品的研究评论并不多见，还没有引起研究者足够的关注，这或许和电影的低成本有关，或许和电影的小众性质有关。在当前有限的几篇研究论文中，或聚焦于女主人公青春期的成长，或着眼于都市和蒙古民族文化的表达方面做文章[1][2]，却往往忽略了其中非常重要的个体生命体验和人类共通的生命哲学相互关系的探究。诚然，影片不乏一些蒙古族文化的元素，如片中故事的讲述者山山一家的少数民族归属，山山的奶奶、姑姑和父亲之间时不时用蒙古族语言的对话交流，奶奶和父亲都对山山流露出她不会说蒙古语的遗憾惋惜，等等。这些元素在某种程度上表现出片中人物对本民族身份和文化的认同，也许还夹杂着大都市中少数民族移民二代民族身份渐趋模糊的焦虑。但是影片不仅仅是这些，它更多的是关注个体的生命体验和生存状态，表现出在市场经济大潮和全球化背景下，个体被时代裹挟的尴尬无奈以及人类所面对疾病死亡被动苟且的生存状态。……