电视剧《欢乐颂》中的女性形象分析

□杜洪晓

2016年热播的影视剧《欢乐颂》将女性问题推上社会热议的风口浪尖，该剧的主角是五位性格迥异的女性，围绕她们在日常生活中一系列鸡毛蒜皮的生活琐碎展开剧情，加之她们在职场、社交上的处理方式也折射出了现代人的价值观，所以该剧直接形象地将女性社会生活问题摊开，进而给予更多的思想启蒙空间。

一、鲜明的人物形象塑造

安迪，典型的白富美，有着独特的见解和头脑，工作果决，过人胆识。虽然有着痛苦的童年，以及家族精神病遗传史，却也印证了那句话“上帝在为你关上门的同时，也会为你开启一扇窗。”正是因为这份“不同”，让她对数字极为敏感，在自己的努力下，成为优秀的海归，过着人上人的生活。

曲筱绡，富二代，出身显赫世家，但也被逼无奈陷入了和哥哥争家产的漩涡。为人古灵精怪，虽然毒舌，但讲义气，对待爱情疯狂执着，最后成功追到心上人赵启明，即使两人之间的差距让他们的感情曲曲折折，但是好在后期两个人相互包容相互理解，最终走向了大团圆。

樊胜美，来自贫寒家庭，在具有严重重男轻女思想的家庭中艰难成长起来，不知是缘分使然，还是命运的羁绊，她始终逃不开贫困的枷锁，因而一直想着去各种聚会上“掐尖”，虽然是公司的HR，却也和普通的小白领一样，过着精打细算的生活，不仅要赡养父母，还要担负起哥哥嫂嫂一家的支出，无时无刻不在为钱所烦恼。

关雎尔和邱莹莹的人物设定最能反映现实，揭示了刚刚步入社会面临各种“障碍”的青年人的辛酸，努力在少得可怜的工资里挤出房租水电后，每个月仅剩的工资养活自己都尚且困难，追逐自己的梦想更是天方夜谭，像她们这样的上班族渴望着一份稳定工作，又纠结着想要更好的机遇。关雎尔虽然家境较好，不像樊胜美时常面临严重的经济危机，但是仍然难以摆脱对金钱的焦虑，因为只有一份正式的工作才能使她并不稳定的生活真正安定下来。

《欢乐颂》对五美都进行了形象立体的描述，让观众在观看的同时，产生情感共鸣，进而在不同的角色上找到属于自己的影子。本剧加入了一些我们平常人生活中会遇见的难题和困境，通过五位女性对此的反应，来体现她们三观方面的差异，进而影射到整个社会。比如感情，安迪对待感情怯懦却又渴望，因为家族遗传病史，她一直害怕自己有一天会犯病，所以不停地在逃避爱情；比如曲筱绡，虽然家境殷实，遇上赵启明却表现出自卑感，对方是书香世家，自己只是个学渣，两人之间的距离就如同银河一般。

二、个性多元下的正能量传递

出身不同、家境不同的五美，代表了社会中各个阶层的女性形象，也传达了她们代表不同阶层所持有的价值观和生活方式，正是因为千差万别，所以才会使得这个社会如此丰富多彩，她们的身上都有着青年人向往都市生活的动力，所以该剧所透出的多元化的价值观，也正是其魅力所在。

安迪，对待生活精致，工作能力高超，她身上所表现出的力求完美的心思贯穿着她的全部生活；曲筱绡，对待爱情狂热，对待工作努力，随处都展现着她的不拘；樊胜美，虽然剧中她的虚荣、对金钱的渴望让人生厌，但又让人克制不住内心对于她的怜悯，家庭的重担就是她坚持在大城市拼命打拼的所有动力；相对于她们三人，邱莹莹和关雎尔涉世未深，对待身边发生的一切始终保持着善良纯洁。

剧中描绘让人印象深刻的便是金钱观和阶级差距，五人的家境不同，自然所具有金钱观也各有差异。但不论是安迪、曲筱绡对金钱的无感，还是樊胜美对金钱的渴望，似乎都在说明了要想在这个社会立足，金钱是最有力的支撑，因为在这个物欲横流的世界，金钱比人情更加可靠。就像是剧中樊胜美，看似光鲜靓丽，却始终是精打细算地过着生活，虽然工资并不低，但是却和普通的小职员一样是个“月光族”，因为老家的烂摊子，让她一次又一次地在亲情和金钱之间来回拉扯，她要按月给父母寄赡养费，还要给不争气的哥哥还房贷，并且负责着外甥的吃穿住行和学费，这些在我们看来完全不可思议的花费支出都压在她的身上。她所承受的巨大的心理压力，在她的父亲生病住院的时候面临崩塌，在她联系了所有朋友后却一无所获之后，也让观众体会到了残酷的真相，钱不是万能的，但是没有钱是万万不能的。

该剧并没有掩盖对五美的阶级差距，也正是这份直白，让观众深有同感。像安迪留洋归来，有着极好头脑的她享有百万年薪，不愁吃喝的生活；像曲筱绡继承家产，过着富二代的奢侈生活；像樊胜美在大城市努力打拼，总想着通过各种途径在公司晋升；像关雎尔和邱莹莹这样的小人物，涉世未深，只想尽力在上海生活。

虽然该剧强调了个人价值观的自由，但是却揭示了现代社会青年试图在大城市立足的艰辛。后期，樊胜美无债一身轻，开始追求更加积极向上的生活；关雎尔拿下工作，在上海有了一个依靠，明白要勇敢生活；邱莹莹在努力的打拼，迈向自己的小资生活。她们是中国现代年轻人的缩影，害怕动荡，害怕失业，虽然有梦想，却仍然躲在“光鲜”的工作下一天天踽踽独行，还要每时每刻都要承受住家庭的压力和整个社会的打击。她们面对着太多的社会期许，在上海这个遍布荆棘的地方，一点一点，一步一步地向前迈进，虽然满身伤痕，却仍在不断的摔倒中一次一次爬起来，彼此成为依靠，在社会这个大染缸里寻找着生活的方向。

性格迥异的五人在精神方面或者物质方面都会有着千差万别，但是她们在价值观上传达出了一个共同点，那就是要靠自己的努力生活下去，在这个个性化十足的社会中，也就有了一个共同的核心。

三、女性现实题材电视剧创作的反思

《欢乐颂》是围绕女性视角探讨女性成长的，她们都在上海这个现代化大都市里寻求着个人成长。这种在压力巨大的社会背景下发生的故事更具代表性，也更能够引起观众的共鸣。以前都市剧的女性部分大多以感情线为主，琐碎聒噪。而《欢乐颂》以五个各具特色的女性主角为主线，架构起来一个宏大的故事框架，这在国内也属鲜有，这或许也是该剧成功的原因。

五个人身上的美好品质让我们赞叹，勇气是女性主义的一大特征，安迪为了自己的幸福，勇敢地和包母作斗争；樊胜美为了自己的幸福，抛下负担，轻松前行。现实生活中，很多有能力和实力的女性，她们总是害怕失败，害怕嘲笑，更害怕跌倒之后再也没有爬起来的勇气，所以总是畏畏缩缩不敢前进，觉得维持现状是最好的躲避方法，殊不知，多走一步之后的生活有多么令人期待和美好。

《欢乐颂》虽然不是最优秀的一部电视剧，但是该剧最吸引人的地方就是它反映出当代青年女性的生活状态。从现实生活中提炼出现实事件，比如樊胜美在选择爱人时，坚持要对方的房产证上署上自己名字，因为原生家庭所带来的恐惧，她将自己的安全感寄托于房产证；再比如邱莹莹的男朋友应勤有“处女情结”有人觉得这都是21世纪了，不应该保守固执，也有人说，他要求对方是处女也可以理解，毕竟中国人性格保守。也正是该剧将这种现实赤裸裸地展示出来，刺痛了社会大众神经，引起深刻思考。

这部剧将生活中最典型、最常见的人物性格形象集中在一部剧中，以小窥大，展现着最真实的却也最普遍的世间百态。过往的电视剧集总是将女性置于弱势地位，要想成功总是要依附于男性，这就使得电视剧中的女性形象总是缺少一部分的经历，只单一地描述其在家庭、婚姻中的角色，整个形象不够饱满，这也就让社会对女性的观点囿于单一。该剧很真实地展现了女性在社会中成长的坚持与无奈，可以说该剧是女性的成长教材，能够在观看电视剧的同时，自我反思，从而达到认知的提升。