利奥塔后现代理论下先锋派音乐作品的音色建构

冯灿

摘要：文章通过对让·弗朗索瓦·利奥塔的后现代理论的分析，主要来论述两个问题，即：先锋派音乐中音色建构的意义和先锋派音乐与听者保持着何种关系。利奧塔以具有纯粹质料特征的音色作为“武器”来对抗总体性，以实现他重写现代性的社会理想，对先锋派音乐的合理性提出证明，本文主要内容是从利奥塔的后现代理论的角度出发，对先锋派音乐的“如何？为何？为谁？”来作出论述。

关键词：先锋派   后现代   利奥塔   解构

中图分类号：J605                   文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）02-0007-03

利奥塔是一位重要的后现代理论家，在其崇高理论中凸显了材料的重要性。这种材料是不可见、不可给予、不可构想和不可掌握的，而在崇高的艺术中所要做的并不是以一种具有知性的精神状态来使材料变为可给予的、可见的、可构想的和可把握的，而只是为了证明存在着某事物。

利奥塔认为艺术家应该尊重色彩和音调，即他所提及的“非物质”材料，以此找到表现那不可表现之物的灵感和途径。利奥塔曾表示“我将之称为材料为的是指明着‘有，因为这种没有积极精神在场的呈现永远只是某种感觉状况、某种感觉中枢、某种感受力中的音色、音调和色调;因此，精神才能进入物质事件，才能被‘触及：独特的，不可比的——令人难忘和过后即忘的性质。”①

在利奥塔看来，非物质材料不再具备对象的功能，其角色定位开始转换。利奥塔把“这个东西”称为“thing”，也就是“物”。“物不等待人们给它定命，它什么也不等待，它不求助于精神。……