新生代小说影视改编与人物形象

翟如月

本文以20世纪90年代以来中国新生代小说的影视改编为研究对象，以人物形象为切入点，以具体小说及其改编后的影视为基础，阐述改编艺术的创新。

在一篇小说中，人物有着重要地位。人物是文学的生命，他们是令我们惊奇与入迷、喜爱与厌恶、崇敬与诅咒的对象。的确，文学作品中的人物与我们之间的关系是如此密切，以至于他们常常并不是纯粹的‘客体。通过同化的力量，以及同情与反感的作用，他们可以成为我们生命的一部分，成为我们对我们自己进行想象的一部分。好的文学作品总有让人们记住的人物，而在影视艺术中，人物的地位也很重要，那些被改编为影视的小说，其实质就是将文学中的人物的模糊、令人充满想象、复杂多义性、丰富性变成影视人物的清晰明了、现实可感、具有单义性、更为简单以及有演员表演。显而易见，新生代小说影视改编中的人物形象也会有一个过程，即需要将文学性的人物转变为影像化人物的过程。

一、从虚构到现实的人物

正如美国文论家勒内·韦勒克和奥斯汀·沃伦在《文学理论》（修订版）中所说的，“一部小说表现的现实，即它对现实的幻觉，它那使读者产生一种仿佛在阅读生活本身的效果，并不必然是，也不主要是环境上的、细节上的或日常事务上的现实”。从这方面来看，小说中的人物也不完全是对现实的描摹，这些人物是作家主观创造的产物，人物形象有时候是模糊的，它的展现方式是灵活多变的。但是当把小说改编成电影时，小说的人物要由演员扮演，而且电影和电视中的人物都有一定的生活空间。正因为如此，小说中的人物在进入电影时会存在一定的客观性，尽管改编过程中，影视剧具有明显的现实性，但影视剧的现实是经过艺术加工的现实。

新生代小说中的人物从“虚构”到“现实”主要通过对人物自身现实状况的填充来实现。即在对某些新生代小说进行影视剧改编时，往往为模糊不定的人物限定身份，必要时对其进行填充。“作为艺术品的电视剧，是对生活的真实进行艺术加工而达到的艺术真实，因此在整体构思上无不体现创作者的艺术想象和创造。”

东西的短篇小说《我们的父亲》有这样的人物描写：“我看见我们的父亲高挽裤脚，站在防盗门之外，右边的肩膀上挎着一个褪色的军用挎包。”通过这些文字，人们能够看出东西的《我们的父亲》这篇小说，其父亲的诸多描写是模糊不清的，同样对姐夫的描写也是由片段展现的。对人物的外貌及心理状态都着墨不多。而在改编成的电视剧《我们的父亲》中，小说中的人物身份都比较明确。剧中的父亲是善良又淳朴的农村老汉秦元生，其亲属有：大儿子秦巴拉和儿媳妇应兰、女儿秦艺芳和女婿范文浩、小儿子秦志军。他的大儿子是警察，他的女儿秦艺芳以及女婿范文浩都是医生，他的小儿子秦志军从事殡葬工作。剧中的人物状态是：儿媳妇应兰怀孕了，女儿秦艺芳和范文浩婚姻有了危机，唯一的小儿子秦志军没成家，于是这位农村老伯秦元生便来到城里，他想帮助他的儿女们，故事便由此展开了。

在小说《我们害怕》中，读者可以从略微私人化的描述中看到，“我”和朋友小虫都是处在城市边缘的一类人，他们有独有的人生观以及价值观，对社会和人生都有一种疏离感。而在经过改编处理的电影中，“我”是作为离过婚的女人这个角色出现的，有一个活泼可爱的女儿，在城市的边缘徘徊，并且面对重重困境，不仅如此，还由“我”这个形象引出了“我”的朋友的境况，如贝与杰之间暗藏的同性之恋、妖怪和她的同性女友等情节。

二、以人物行动来充实人物的现实世界

小说中所虚构的人物往往在改编后的影视剧中会存在更多行动，使人物生活更真实可感，也使人物颇有立感。用这样的方式，让人物的现实生活状况更好地呈现，使人物变成具有多重可能性的行动系列，这对改编后的影视剧中人物的呈现是很重要的。例如，改编后的电视剧《我们的父亲》，老父亲秦元生从农村来到城市，想要解决女儿的婚姻问题却不被理解，而且竭尽全力帮助大儿子秦巴拉以及儿媳妇应兰，但是他的所作所为并未得到鼓励和认可。老父亲在儿女们的眼里成了看不见的人，而最后老父亲的意外离世更凸显了这些子女对父亲的那种冷漠。可以這样说，这部电视剧将原来处于碎片状态的人物展现在某个特定现实情境下，由所有人物的行动和他们的情感变化来组成一个崭新的故事，即以人物的不断行动来充实人物的现实世界，这也是改编影视剧的重要方法。

三、次要人物的变异处理

在新生代小说的某些影视改编中，新生代小说中的一些次要人物产生了一定“变异”，当然，这种变异有着很强的功能。有学者指出：“次要人物是一篇小说总体构思的有机组成部分，它通过一定的结构和小说中的主要人物、故事情节、生活环境组成和谐统一的有机整体，共同实现着作家的创作意图。因而，在一个高明的作家手里，一篇小说的次要人物不应该是游离的，更不应该是可有可无的，它和作品的其他要素胶结在一起，互相渗透，互相加深，发挥着多方面的艺术功能。”

新生代小说中某些次要人物的思想、情感态度、价值观在改编过程中都会有变异的可能，这样会使得原来的小说所蕴含的主题意蕴发生改变，从而使改编后的影视剧具有独特的思想内容。在长篇小说《风和日丽》里，米艳艳是杨小翼的童年玩伴，她是一个思想成熟较早的女孩子。她在小小的年纪就对刘世军芳心暗许，而且大胆寻觅属于她的幸福，即使刘世军处于逆境之时，她毅然地选择支持她的丈夫，她还悉心照料病中的婆婆、年迈的公公，独自照顾一家人，承担起家庭的责任。在对待刘世军和杨小翼的感情问题上，她一直都很宽容。而在原来的小说中，米艳艳可谓是个完美的人物。她坚强乐观又懂人情世故，还甘心付出，勇于承担。这样的人物在经过改编的电视剧中，她的形象有了很大程度的变化。在小说中，米艳艳是个静态的人物，而在电视剧中，她成了一个动态的人物。她深爱着刘世军，一直渴望得到刘世军的爱。她坦白被拒，之后她因醉酒导致怀孕，待刘世军得知一切后，在刘世军和杨小翼之间出现感情问题后，本着心中的道德礼仪，他才娶了米艳艳，但他们只有夫妻的名义。最后，米艳艳终于意识到刘世军和杨小翼的真情，选择与刘世军离婚，不再受这无爱婚姻的束缚，转而追寻自己的新生。电视剧采取变异的方式来处理米艳艳这一人物，使得原本注重杨小翼个人成长的小说变为三人情感纠葛的感情戏。

东西的长篇小说《耳光响亮》中的冯奇才在改编过程中也发生了变异。在小说中，冯奇才是牛红梅的男朋友，牛红梅敢作敢为，他却显得自私和懦弱。甚至在得知女朋友被人强奸怀孕后，竟然和她分手，选择远离。而在改编后的电视剧《耳光响亮》中，最初，冯奇才和牛红梅的关系因为宁红毛对牛红梅的强奸而结束，冯奇才仍然是漠不关心。但是，当牛红梅被体育老师杨春光设计“流产”后，他对牛红梅说了实情，并且对牛红梅产生了莫大的同情，由此有意识地反省自己的所作所为。冯奇才明白了他对牛红梅深深的爱，于是执着地追求她，最终牛红梅被他的真心打动，接受了他。从小说中，人们仅能知道这样的信息：冯奇才对牛红梅造成伤害而后离开。但这样的情节在电视剧中变了，冯奇才最初对牛红梅造成了伤害，但是他也曾对她施以援手。最后，冯奇才这一人物形象变成了具有暖意的正面人物，他温暖着牛红梅。可以说，冯奇才这个人物形象的转变，使原本抑郁格调的小说渐渐升起一抹明亮的色调。

新生代小说影视改编的价值意义：一是促进新生代小说的传播。自20世纪90年代以来，新生代小说家的作品就经常被改编成影视剧，这就拓宽了新生代小说的传播途径。同时，随着新生代小说的改编，一些小说家成为了编剧，这在一定程度上加深了小说家与影视的关系。二是给影视界带来活力。影视改编是在新生代小说的基础上进行的，由于新生代小说的独特性和个性化创作，改编的影视剧呈现多种形态。

（沈阳师范大学文学院）