当今意识流对现代艺术设计的影响

现代意识流掌控着现代的流行趋势，而现代年轻设计者的思维形态主导着当今艺术领域的发展方向。他们通过以“旧”塑“新”的手法，把旧作品经过新的设计，延伸出新的东西。这不仅改变了作品本身的意义，也可创造出时尚个性、视觉冲击力强的好作品。这种意识形态如一条潜流，不断朝一个方向流动，这种潜流贯穿于整个商业、文化、艺术与现代生活中，对现代艺术设计的发展有着重要的现实意义。

一、意识流的概念阐述

（一）意识流的概念

所谓意识流，就是时代潜在的，连续的，能驱使一个时代以一定的思维流向发展的一种掌控主观意志的意识流派。意识流不仅体现现在，它既能预示着未来，也存在于过去，它是不间断的一种性质。意识流是现代心理学家常常使用的一个词语，这在文学史上经常用到。意识流这一概念最初释义来自19世纪美国实用主义哲学家詹姆斯的《心理学原理》一文，它指人的意识活动持续流动的性质。文中说：“意识并不是片断的连接，而是不断流动着的。用一条‘河或者一股‘流水的比喻来表达它是最自然的了。”随着时代的前进，人们也把这种意识流称为思想流或者是主观生活流派。詹姆斯提出的“意识流”概念，主要强调了思维的不间断性，即没有“空白”，始终在“流动”;也强调其不受时间和空间的束缚，这种不受客观现实制约的纯主观的东西，是过去的延续与现在的发展。意识流把表现人物的意识作为目的。无论小说家还是现代藝术流派设计师，如果用类似蒙太奇的衔接技巧，打破时间和空间的界限、主观与客观的界限，通过现有的存在元素，广阔自由地驰骋、辐射出来，人们可以说这是一种意识流表达。当今，20世纪80年代的意识流掌控着整个时代，衣食住行中无处不在地映射它的光芒。

（二）现代意识流特点

20世纪八九十年代出生的年轻人思维与行为方式，基本上代表了现代意识流的特点。其有四大特点：一为成长在改革开放市场经济建立的伟大时代，二为全球的科学技术迅猛发展的时代，三是网络和信息计算机时代改变人类生活的时代，四为全球化的挑战时代。这四大特点是20世纪最后20年存在的历史背景，他们不管是生活还是学习、工作都带有很强的时代特点，他们在衣、食、住、行各个方面都表现出个性和独特的品位。“现代意识流”一词，随着他们这一代人成长而成熟，“现代意识流”已成为当代追求时尚、不拘泥于传统、个性张扬的代名词，也是以享乐为目标、我行我素的象征。这种意识流派也被称为“80-90后意识流”，它如其他新生物一样，既有利于社会发展的一面，也会对社会有着负面的影响。对于20世纪最后20年出生的人来说，时代赋予了他们奇异的构想与张扬的个性，他们是时尚与国际化的代表。这种张扬就如詹姆斯所说，在现代生活中如一条潜流，不断朝一个方向流动着，成为现代意识的主导思想。

二、现代意识流对现代艺术设计的主导性

现代意识流主导着当今的艺术领域发展方向，在此笔者以现代艺术创作作为切入点，简述它的利弊。作为1980年前出生的人，在欣赏80后意识主导的作品创作时，会看到一种新奇现象，很多艺术设计以视觉上的表现强化而湮没传统文化，原来被捧为座上客的艺术领域核心概念，在当今意识流主导的社会中遭到冷遇，过去的真理性观念遭受否定。每一个新的发现和每一个新的文化产品都是旧的产品打散后的重新拼接，而这些产品又会通过进一步的拼接和对话生出更新的产品，从而形成一个无穷无尽的持续生成过程，现在很多广告创作、工业产品设计、娱乐节目都显现着这种打散重构拼接的特征。

与之相适应，用“旧”塑“新”成为时尚，“新”本身的意义变了，它不完全指生成一个前所未有的可能性的领域，而是用传统或过去的艺术作品进行拼构、模仿，加工利用而成为“新”。例如，2010年很多春节联欢娱乐节目出现模仿秀热潮，旧的事物、旧人的声音、形态等通过新人的模仿而成了“新”。现实主义艺术在迅速变化的社会中不断地调适自己，适应时代潮流，用旧的作品加工处理，在大众化的艺术领域中再现新的特色。

“80-90后意识流”之所以走在时代的前列，是因为他们不在于在设计创造中看到什么，而在于怎样看，怎样做。他们把传统符号挪用为当代艺术空间中的现实存在客观艺术，把自己的思维植入到客观存在的艺术中，直观地说服人们欣赏、理解并融入。他们善于利用旧的事物。他们认为，新的意义的产生是通过对系统的结构进行重新的排列，多数“拼接”都是对历史上曾经闪光的经验、要素或材料的“挪用”，为的是促动一种新生。

现代意识流主导的设计师运用旧艺术作品的片段进行拼贴、挪用，使作品的内涵与外延混合为一种平面化的统一，通过重构排列和拼接，消除传统与前卫的冲突、抽象与具象的冲突、字面意义和深层涵义的冲突、一般和特殊的冲突，创造出色彩瑰丽而感性的视觉效果。把那些陈腐过时的、古板的、空洞的事物用戏谑、揶揄、模仿、拼贴等手段创作出一些独特的艺术作品，似乎成了现代艺术创造艺术作品的主要手段。

在这经济迅猛发展的时代，艺术创作的商品化似乎势不可当。商品化的形式在文化、艺术等领域无所不在，人们已经不再以个性创造性、批判性、超越性或者如本杰明所谓的“韵味”那样的概念来评价和要求文化与艺术，而是以大众化、娱乐性、畅销性来要求和衡量文化与艺术的意义。主导“80-90后意识流”的年轻人，追求时尚、不拘泥于传统，以享乐为目标，个性张扬，我行我素，这些正促进现代艺术设计朝着大众化、娱乐性、畅销性方向飞进，也说明了现代意识流主导着当今的艺术领域。

（一）“80-90后意识流”对艺术设计的正面影响

前面提到，现代意识流主导的设计师在手法上运用旧艺术作品的片段进行拼贴、挪用，创意成新的产品，把本来矛盾的元素以和谐统一的方式展示出来。这种手法经常会有意想不到的艺术效果，在视觉上会博得受众的青睐。现代年轻人追求时尚，更能促进艺术的发展，艺术创作者为了赢得更广阔的发展空间，为了一片市场，为了更多的消费者，竞相更新理念，从物质形态到艺术内涵去迎合年轻人的时尚。艺术的商品化、娱乐性也正符合追求时尚、不拘泥于传统的现代年轻人，他们的消费与生活促进了消费及娱乐产业不断地更新，也能以“旧”塑“新”这种设计理念，在服装设计、包装设计、日用品工业设计中间接地宣传了节能、环保、循环利用社等生态理念。

陈旧与时尚的较量更能促使艺术、经济快速地发展，更能适应“80-90后意识流”主宰的时代。用“旧”塑“新”时尚成为服装设计、数码产品设计、娱乐消费、网络等的努力目标。用“旧”塑“新”不断地促成更多新产品的问世：服饰款式设计随之日新月异;市场上的数码产品更新速度越来越快;娱乐种类五花八门。

现代艺术的设计风格更体现一种个性的张扬，作品的表现形式、运用的材质特色、设计的外观形态无一不是表现设计个性的才能，无一不是体现时代的自我。“80-90后意识流”掌控者是当之无愧的“网络一代”。无论信息、知识、娱乐，其利用网络的频率都远远高于其他媒介。通过先进的媒介，通过特殊的材质与个性，通过前卫的设计理念，他们主导着新设计时代的前进。现代年轻人的设计趋向主导着当今整个艺术领域已经成为必然。

（二）“80-90后意识流”对现代艺术设计负面影响。

任何事物都有两面性，现代意识流对社会也有负面的影响。例如，很多著名的文学艺术设计作品原来在人们心中占据着显赫地位，却在当今意识流主导的社会中遭到冷遇，甚至以反面的角色出现在当今的舞台上，过去的真理性观念遭受否定。对传统文化扬弃是一件好事，如果是摒弃，对传统却是一种严厉的打击。如果任意拆剪拼接而不参透其中寓意，只是任意将艺术作品的片段进行拼贴、挪用，对旧的产品打散后的重新拼接，虽然会更新产品，但是这会对传统文化起到是非不清、混乱始终的作用，这样的设计主流会使将来新生代产生迷茫而不知所措。微笑的蒙娜丽莎不再神秘，《西游记》的人物形象也会本末倒置……这种是非不清、混乱始终的设计导向也会直接导致未来设计教育方向的迷茫，甚至会间接地改变设计教育性质与状态。

生活在20世纪最后20年这个物质生活相当丰富的时代，现代意识流主导的现代设计会以时尚、华丽为主打手段，在设计中不计成本已经是家常便饭，这样对家庭、社会以及设计者本身都会有负面的影响，甚至设计产品的成本与价值成反比。比如一份食品包装，可以简易到用一张普通的牛皮纸进行设计，但是设计者在制作上不会考虑成本，为了获得更多的视觉冲击，会用上华而不实的材料进行包装设计，只从视觉上展示“个性与时尚”。在当今能源有限、商业性很强的时代，浪费能源和不计成本并不受欢迎。试问这样不计成本的华而不实的设计有多大的实用价值？这样培养出来的人才是否真能被社会看好？是形式追随功能还是功能迎合形式？

三、结语

从整体上看，现代意识流对社会的发展起着积极的作用。虽然它对整个现代设计起到主导性，但它也会随着社会的大方向发展着。当前，地球负荷加大，促使现代艺术设计把环保作为一种设计理念，融入到现代意识流中。人们大可以从各方面鼓励其发展下去，扬长避短，把可持续发展理念尽可能地注入这种思想主流中，把商业价值与成本、实用性与欣赏性融为一体。因此，这样的意识流应该更能正确主导当代艺术设计的發展，在时代的前进中更能发挥作用，迎合社会的价值取向，指导设计人有更明确的价值观与人生观，更能引领设计人才的正确发展方向，更能掌控整个设计领域的主流方向，让当代设计有更加强大的影响力和竞争力，为未来打好坚实的基石。

（广东文艺职业学院）

作者简介：蒋玖荣（1972-），女，湖南道县人，硕士研究生，讲师，研究方向：设计艺术学。