甲骨文在现代玩具设计中的应用

李慧杰　秦良泽

现代玩具设计越来越重视其文化性、益智性和启发性，本文通过对甲骨文线条、形式、结构、章法的审美特征和“以形取意”的内涵特征深入分析，提出将甲骨文的文字属性和审美属性应用于玩具设计中，设计出富有趣味性、文化性和启发性的玩具，为现代玩具设计增添新的设计源泉和动力，同时为弘扬中华优秀传统文化、坚定文化自信贡献力量。

甲骨文作为世界最古老的文字之一，在简练的文字结构里蕴藏着丰富的内涵，可以说是一种独特的图形符号。人们常拿“白纸”来形容儿童，这与人类的祖先有着共同的特点，比如对自然充满好奇，有无限的想象力、模仿力和学习能力，如果将儿童自由绘制的画作和甲骨文比较，人们不难发现其中竟有某些相似之处。随着玩具设计的不断发展，越来越多的设计师都开始寻根溯源，各种以传统文化为基础设计的玩具层出不穷，但以甲骨文作为灵感来源的玩具比较罕见。本文探索如何将具有高度概括性又意味深长的甲骨文应用在现代玩具设计中，增加玩具的知识性、趣味性和啟发性，力求儿童在游戏中认识汉字的发源和原始含义，了解汉字的特征和会意特点，对以后汉语的学习提供帮助，同时提高儿童对传统文化的认识度和自豪感。

一、甲骨文的审美特征

甲骨文作为中国文字的起源，其具有鲜明的审美特征。人们可以将甲骨文看作单纯的图形符号，从艺术的角度去欣赏其蕴含的形式美。甲骨文作为刻在骨骼上的图形，由于承载其符号的材质为骨骼，而不同动物骨骼的致密程度都有细微的差别，不同石材做成的刻刀硬度也不尽相同，质朴而富有变化的工具与材料不期而遇，造就了甲骨文线条上富有动感，节奏性强，字里行间蕴藏着自然生动的气息;形式上铿锵有力，坚硬挺拔，笔画交叉处剥落粗重，富有沧桑感;结构上错综变化，大小不一，既有均衡、对称、稳定之美，又有古朴、厚重、平实之风;章法上错落疏朗，严整端庄。

如图1和图2所示，甲骨文的这些形式美与现代设计的形式美法则异曲同工，可以看出早在几千年前人们已经开始对审美有一定的追求和认识，并能通过一定的规律来表现对美的认识。工具与材料的搭配是造就甲骨文艺术美不可忽视的因素，这也是现代设计师应该重视的方面，何种材料适合用何种工具进行加工，最后呈现何种效果即产品设计的材料、工艺问题，是增强产品视觉效果和用户体验重要的途径。

图1 龟甲上的甲骨文图2 兽骨上的甲骨文

图3 甲骨文“沐”字图4 甲骨文“浴”字

甲骨文作为象形文字的一种，每一个文字都是古人对自然和人文的高度提炼、概括和描摹，生动形象又自然贴切，只通过图形即能领会其中丰富的寓意，可谓是以形表意的文字代表，如图3、图4中的“沐”“浴”二字。虽然人们对现代汉语中的词组“沐浴”非常熟悉，知道有洗澡、洗浴的意思，但具体的沐、浴分别代表何意并不十分确定，殊不知在文字最初的形态中，甲骨文已经很清晰地给人们展示了沐浴的区别，而这种区别人们看到图形便一清二楚，即沐是用盆洗头，浴是泡在桶里洗澡。寓意明确，图形简练，沐浴的两个人造型一气呵成，生动有趣，即便是刚学会说话的儿童也能通过形象生动的形象理解其中的含义。类似的甲骨文还有很多，在此不一一列举。

甲骨文字形千变万化，每一笔都是灵动的，其富有生命地盛开在天然材质之上，让人感觉亲切、平和、质朴的文字下又蕴藏着力量。将甲骨文的文字载体和审美特征，结合现代设计理念和材质工艺进行视觉化的转变，运用到现代玩具设计中，为设计出优秀的玩具产品提供了可能。

二、甲骨文在玩具设计中应用的可能性探析

（一）形态的延伸

甲骨文的形态各异，丰富的视觉审美特征又蕴藏着一定的造字规律，具有符号化、简洁化、平面化特征的同时，又可以通过一定的规律进行笔画的统一和再设计，对甲骨文进行二维空间到三维空间的视觉转化，设计出学龄儿童喜爱的、符合现代审美的、具有启发性的玩具。将甲骨文的形态进行延伸运用到玩具设计中，可以从以下两种类型的玩具进行分析。

1.玩偶

现代设计界流行一种以儿童涂鸦为灵感来源的设计风格，很多儿童涂鸦作品都被做成各种形式的玩偶、挂件等，有的汽车设计师特意邀请儿童进行现场汽车涂鸦，并以此为灵感设计汽车运用在动画制作、电影制作甚至是真实汽车设计中，“玩偶大师”则是一个专门将儿童或者成人的涂鸦作品制作成玩偶的平台。这些设计风格的流行，表明了人们对自由创作的涂鸦和玩偶的喜爱，是二维图形向三维空间进行视觉转化的典型代表。将甲骨文如十二生肖、人物类别、人体器官等文字设计成玩偶，成为儿童的玩具，既可以让儿童根据文字的形态认识自然，又能帮助儿童更充分地认识事物的形态特征，提高儿童的认知能力和概括能力。甲骨文字形半抽象半具象的视觉特点与儿童涂鸦的形式也更接近，因此更容易激发儿童的兴趣。

2.拼图

与传统的单纯图形拼图不同，运用甲骨文设计的拼图，更具有故事性和创造力。在进行拼图设计之前，要先将甲骨文的笔画形态进行规律性的调整，与宋体字、黑体字等字体一样，统一字体的结构、笔画和细节，并将笔画归纳出来，就像现代汉字中的点、撇、捺、竖勾等（见图5），将这些笔画进行不同形式的组合，就可以得到不同的甲骨文。除此之外，还可以将代表动物的字体和自然如草、云、雨等字体设计为独立的单元，每一个字为一个模板，拼出一幅完整的、富有想象力的画面。这样有笔画，有字体的独立单元，儿童在玩拼图时就可以自由发挥，根据给定的字体提示对照表拼出不同的字体，同时不同的字体也可以组成一幅画面，家长在这个过程中不仅可以帮助儿童完成既定字的拼图，还可以启发儿童完成具有一定情景的画面，其形式与清华大学的陈楠设计的《甲骨文字绘》有一定的相似性，如图6所示。

图5 甲骨文笔画提取（笔者绘）

图6 太平有象（陈楠设计）

将甲骨文的形态运用到玩具设计中并进行一定形式的延伸和再设计，便可以将中国汉字的原始形态以趣味化的形式展示给儿童，由此设计出的玩偶、拼图等玩具不仅符合现代玩具设计互动性强、参与性强、创造性强的要求，并且加强了儿童对汉字机构和语义的理解和认识，同时也满足了亲子共同游戏的情感需求。

（二）意识的传承

甲骨文从字形到含义，再到承载语义的材质和绘制的工具，都表现出先人对自然的崇拜和探索。或许先人在刻写这些文字时并没有刻意关注它的笔法、深度，是否对称、是否平衡，一切浑然天成，在无意识中用心去描绘自然，向自然寻找答案。自然，从古至今一直被人们所追随，不论是艺术创造上的“师法自然”，还是建筑设计中的“回归自然”，都体现着自然在中国传统文化中的崇高地位。在玩具设计多样化到不知如何选择的今天，有很多玩具不论是在材质选择还是游戏内容的设计上都偏离了儿童自然的天性，让儿童在使用玩具的同时养成了不好的习惯，或者受到了伤害。比如，某些小厂家生产的儿童玩具橡皮泥，五颜六色的橡皮泥看起来很吸引小朋友，但是打开包装即闻到刺鼻的化学试剂味道，其甚至对儿童的皮肤还有腐蚀性，此类的报道层出不穷，玩过几次以后的橡皮泥便成为垃圾，丢弃后又污染环境。在经济尚未发达的20世纪80年代，儿童很少有自己的玩具，即便有也是家长花费很长时间用木头、树枝、泥巴等自然界已有的材料手工制作而成，这些玩具虽然粗糙，但取之自然、归之自然，有时一根树枝、一把泥土都能玩上一下午。现代玩具设计，要传承甲骨文的自然意识，对玩具的玩法、形式尽可能少地限制，限制越少也就越能开发儿童的想象力和智力，让儿童有自己发挥的空间和余地。

三、结语

甲骨文作为汉字的发源，可以说是中国优秀文化的开端，具有深厚的文化内涵和丰富审美特征。传承优秀传统文化，就要从少年着手，让我国儿童从小就能体会到甲骨文的魅力。玩具作为引导和启发儿童创造力和想象力，帮助儿童健康成长的辅助工具，就应该与甲骨文等优秀传统文化结合，让优秀传统文化以儿童喜爱的方式呈现。甲骨文在玩具设计中的应用探析，只是一个思考、一种尝试，相信会有更多更好的设计让甲骨文的魅力、汉字的魅力、中国优秀传统文化的魅力展现给青少年，展现给世界。

（安阳工学院）

作者简介：李慧杰（1989-），女，河南开封人，硕士，助教，研究方向：工业设计。