《花间集·更漏子》韵脚国际音标及韵腹整理札记一则

2019-05-27 10:36王文意
青年与社会 2019年15期
关键词:国际音标韵脚

王文意

摘 要:用国际音标标注韵脚,可以让人从微观层面直观了解该韵脚的声韵情况。就韵脚国际音标而言,最重要的部分是它的韵腹。以《花间集·更漏子》为剖面,对其韵脚做国际音标及其韵腹的整理,虽不能得出普适性的规律,但可以反映出一些特征,由此给予等呼、阴阳声韵等其他维度的研究或其他诗词韵脚的研究一些启示。另外,在诗词国际化推广问题上,国际音标的作用也是不可小视的。

关键词:更漏子;韵脚;韵腹;国际音标

现涉及《花间集》韵、韵系、韵脚的研究,主要集中在以下几方面。第一,韵的平仄问题。夏云璧讨论过《酒泉子》韵的平仄问题,他认为《酒泉子》“有前段间入仄韵,后段即押前仄韵者。有前段全押平韵,后段间入仄韵;后段全押平韵,前段间入仄韵者。有全押平韵者。有全押平韵,结又换韵者。”[1]沈铉、王育红在讨论“《南乡子》的创调与调式”时,也涉及到了韵的平仄问题。[2]第二,韵的宽窄问题。朱恒夫提过花间词“用韵放宽”的问题。“近体诗不许邻韵通押……但花间词人冲破了这个禁区,邻韵可以通押。”[3]第三,韵位问题。李艳杰在讨论《女冠子·昨夜夜半》时,提到了韵位问题,并总结了隔句用韵的作用:“使整首词显出一种婉转曲折、摇曳多姿的情势。”[4]他认为《女冠子·昨夜夜半》“隔句谐韵,韵位安排也比较均匀。”[4]第四,韵系结构问题。谭慧将“《花间集》词的用韵情况”“归纳系联分为25个韵部”,继而“探讨各韵部之间的相邻远近和种种对应关系,并在此基础上构建韵部系统,即韵系结构。”他的研究方法主要是“运用阴阳入三声相配推证法确定花间词韵部的分合”。[5]

历来各家研究基本都是从传统音韵学角度研究《花间集》的韵脚,几乎没有用国际音标研究的先例。下面针对上文所列四点研究现状来谈谈它们对本文的启示。首先,韵的平仄。在国际音标中,一般只讲调值,不讲平仄。既然本文是从国际音标入手,那么就不会涉及韵脚平仄的问题。第二,韵的宽窄。所谓韵的宽窄,就是邻韵能不能通押、多远的韵可以称作邻韵的问题。本文采用同键选取原则,具体见下文。第三,韵位。为了避免因隔句数量而造成的分歧,本文对隔句押韵采取从宽的态度,具体见下文。第四,韵系。传统韵系和国际音标韵系完全不一样。前者是由汉字表示的,而后者是由国际音标符号表示的,所以本文的整理不涉及传统韵系。

从国际音标入手,主要是出于以下两点考虑。第一,用国际音标诠释韵脚,可以从理论层面帮助母语非汉语者理解中国诗词的声韵系统。第二,中国传统音韵系统的最小单位是“字”,学者一般只能研究作为韵脚的“字”的平仄、位置(韵位)、押韵情况(宽窄、全押、间押、换韵)等,而不能把“字”进一步解剖开来。如果用国际音标研究韵脚,便意味着可以把“字”进一步拆分,从更微观的层面来比较和归纳各个韵脚的特征,这将使我们对韵脚的研究更加细致深入。

一、《更漏子》韵脚国际音标整理

下面我们来对《花间集》中的十六首《更漏子》的韵脚做一个国际音标整理。国际音标拼写方式主要以郭锡良《汉字古音手册》[6]为准。

【1】开篇首句:“柳丝长。”[7]

作者:温庭筠

断句部位:长[?ǐa?],细[siei],递[diei],雁[?an],乌[u],鸪[ku];薄[bɑk],幕[mɑk],阁[kɑk],背[bu?i],垂[?ǐwe],知[?ǐe]。

韵脚:①细[siei],递[diei]。②乌[u],鸪[ku]。③薄[bɑk],幕[mɑk],阁[kɑk]。④垂[?ǐwe],知[?ǐe]。

韵部:①[ei]。②[u]。③[ɑk]。④[e]。

【2】开篇首句:“星斗稀。”

作者:温庭筠

断句部位:稀[xǐ?i],歇[xǐ?t],月[?ǐw?t],重[?ǐwo?],斜[zǐa],花[xwa];上[?ǐɑ?],望[mǐwa?],怅[??ia?],暮[mu],穷[ɡǐu?],中[?ǐu?]。

韵脚:①歇[xǐ?t],月[?ǐw?t]。②斜[zǐa],花[xwa]。③上[?ǐɑ?],望[mǐwa?],怅[??ia?]。④穷[ɡǐu?],中[?ǐu?]。

韵部:①[?t]。②[a]。③[ɑ?],[a?]。④[u?]。

【3】开篇首句:“金雀钗。”

作者:温庭筠

断句部位:钗[t??ai],面[mǐ?n],见[kien],意[ǐ?],怜[lie?],天[t?ien];穗[zwi],泪[lwi],意[ǐ?],腻[ni],寒[?ɑn],残[dzɑn]。

韵脚:①面[mǐ?n],见[kien],天[t?ien]。②穗[zwi],泪[lwi],腻[ni]。

韵部:①[?n],[en]。②[i]。

【4】开篇首句:“相见稀。”

作者:温庭筠

断句部位:稀[xǐ?i],久[kǐ?u],柳[lǐ?u],幕[mɑk],心[sǐěm],衾[k?ǐěm];月[?ǐw?t],雪[sǐw?t],絕[dzǐw?t],暗[?m],横[?w??],明[mǐ??]。

韵脚:①久[kǐ?u],柳[lǐ?u]。②心[sǐěm],衾[k?ǐěm]。③雪[sǐw?t],绝[dzǐw?t]。④横[?w??],明[mǐ??]。

韵部:①[?u]。②[em]。③[?t]。④[??]。

【5】开篇首句:“背江楼。”

作者:温庭筠

断句部位:楼[l?u],月[?ǐw?t],咽[ien],动[du?],昏[xu?n],分[pǐu?n];路[lu],渡[du],度[du],尽[dzǐěn],低[tiei],鸡[kiei]。

韵脚:①咽[ien],昏[xu?n],分[pǐu?n],尽[dzǐěn]。②路[lu],渡[du],度[du]。③低[tiei],鸡[kiei]。

韵部:①[en],[?n],[ěn]。②[u]。③[iei]。

【6】开篇首句:“玉炉香。”

作者:温庭筠

断句部位:香[xǐa?],泪[lwi],思[sǐ?],薄[bɑk],残[dzɑn],寒[?ɑn];树[?ǐu],雨[?ǐu],苦[k?u],叶[jǐ?p],声[?ǐ??],明[mǐ??]。

韵脚:①残[dzɑn],寒[?ɑn]。②树[?ǐu],雨[?ǐu],苦[k?u]。

韵部:①[ɑn]。②[u]。

【7】开篇首句:“钟鼓寒。”

作者:韦庄

断句部位:寒[?ɑn],暝[mie?],井[tsǐ??],闭[piei],空[k?u?],红[?u?];重[?ǐwo?],薄[bɑk],阁[kɑk],户[?u],衣[ǐ?i],归[kǐw?i]。

韵脚:①暝[mie?],井[tsǐ??]。②空[k?u?],红[?u?]。③薄[bɑk],阁[kɑk]。④衣[ǐ?i],归[kǐw?i]。

韻部:①[e?],[??。②[u?]。③[ɑk]。④[?i]。

【8】开篇首句:“星渐稀。”

作者:牛峤

断句部位:稀[xǐ?i],转[?ǐw?n],怨[ǐw?n],掩[ǐ?m],红[?u?],风[pǐu?];字[dzǐ?],事[d?ǐ?],似[zǐ?],语[?ǐo],眠[mien],边[pien]。

韵脚:①转[?ǐw?n],掩[ǐ?m]。②红[?u?],风[pǐu?]。③字[dzǐ?],事[d?ǐ?],似[zǐ?]。④眠[mien],边[pien]。

韵部:①[?n],[?m]。②[u?]。③[ǐ?]。④[ien]。

【9】开篇首句:“春夜阑。”

作者:牛峤

断句部位:阑[lɑn],促[ts?ǐwok],烛[t?ǐwok],断[duɑn],深[?ǐěm],心[sǐěm];碧[pǐ?k],客[k??k],息[sǐ?k],我[?ɑ],君[kǐu?n],闻[mǐw?n]。

韵脚:①阑[lɑn],断[duɑn]。②促[ts?ǐwok],烛[t?ǐwok]。③深[?ǐěm],心[sǐěm]。④君[kǐu?n],闻[mǐw?n]。

韵部:①[ɑn]。②[ǐwok]。③[ǐěm]。④[?n]。

【10】开篇首句:“南浦情。”

作者:牛峤

断句部位:情[dzǐ??],泪[lwi],意[ǐ?],黛[d?i],衣[ǐ?i],飞[pǐw?i];别[bǐ?t],结[kiět],节[tsiet],雁[?an],家[ka],斜[zǐa]。

韵脚:①衣[ǐ?i],飞[pǐw?i]。②别[bǐ?t],结[kiět],节[tsiet]。③家[ka],斜[zǐa]。

韵部:①[?i]。②[ǐ?t],[iět],[iet]。③[a]。

【11】开篇首句:“春夜阑。”

作者:毛文锡

断句部位:阑[lɑn],切[ts?iet],月[?ǐw?t],见[kien],凭[bǐ??],灯[t??];别[bǐ?t],节[tsiet],结[kiět],散[san],辉[xǐw?i],飞[pǐw?i]。

韵脚:①阑[lɑn],散[san]。②切[ts?iet],别[bǐ?t],节[tsiet],结[kiět]。③凭[bǐ??],灯[t??]。④辉[xǐw?i],飞[pǐw?i]。

韵部:①[ɑn],[an]。②[iet],[ǐ?t],[iět]。③[??]。④[ǐw?i]。

【12】开篇首句:“旧欢娱。”

作者:顾夐

断句部位:娱[?ǐu],望[mǐwa?],上[?ǐɑ?],翠[ts?wi],微[mǐw?i],飞[pǐw?i];卷[kǐw?n],掩[ǐ?m],眼[??n],耳[n?ǐ?],樽[tsu?n],论[lu?n]。

韵脚:①望[mǐwa?],上[?ǐɑ?]。②微[mǐw?i],飞[pǐw?i]。③卷[kǐw?n],掩[ǐ?m]。④樽[tsu?n],论[lu?n]。

韵部:①[a?],[ɑ?]。②[ǐw?i]。③[?n],[?m]。④[u?n]。

【13】开篇首句:“听寒更。”

作者:孙光宪

断句部位:更[keɑ?],雁[?an],院[?ǐw?n],户[?u],帘[lǐ?m],蟾[?ǐ?m];静[dzǐ??],冷[l??],影[ǐ??],态[t??i],心[sǐěm],深[?ǐěm]。

韵脚:①更[keɑ?],冷[l??],影[ǐ??]。②院[?ǐw?n],帘[lǐ?m],蟾[?ǐ?m],心[sǐěm],深[?ǐěm]。

韵部:①[ɑ?],[??]。②[?m],[ěm]。

【14】开篇首句:“今夜期。”

作者:孙光宪

断句部位:期[ɡǐ?],别[bǐ?t],绝[dzǐw?t],面[mǐ?n],簪[ts?m],襟[kǐěm];落[lɑk],薄[bɑk],喔[?k] [9],嘱[t? ǐwok],悰[dzuo?],东[tu?]。

韵脚:①别[bǐ?t],绝[dzǐw?t]。②落[lɑk],薄[bɑk]。③喔[?k],嘱[t? ǐwok]。

韵部:①[?t]。②[ɑk]。③[?k],[ok]。

【15】开篇首句:“秋色清。”

作者:毛熙震

断句部位:清[ts?ǐ??],澹[dɑm],暗[?m],碧[pǐ?k],红[?u?],融[jǐu?];咽[ien],切[ts?iet],雪[sǐw?t],上[?ǐɑ?],收[?ǐ?u],钩[k?u]。

韵脚:①澹[dɑm],暗[?m]。②红[?u?],融[jǐu?]。③切[ts?iet],雪[sǐw?t]。④收[?ǐ?u],钩[k?u]。

韵部:①[ɑm],[?m]。②[u?]。③[et],[?t]。④[?u]。

【16】开篇首句:“烟月寒。”

作者:毛熙震

断句部位:寒[?ɑn],静[dzǐ??],永[?ǐw??],下[?a],空[k?u?],红[?u?];悄[ts?ǐ?u],了[lieu],晓[xieu],得[t?k],期[ɡǐ?],时[?ǐ?]。

韵脚:①空[k?u?],红[?u?]。②了[lieu],晓[xieu]。③期[ɡǐ?],时[?ǐ?]。

韵部:①[u?]。②[ieu]。③[ǐ?]。

现简要说下韵脚选取的原则。第一,既然韵脚整理的重心落在国际音标上,那么就应该排除中國传统韵书的干扰,不应该涉及相关内容。所以,韵部都以国际音标表示,而不是汉字。第二,不考虑断句部位的字所在词中位置对韵脚的影响。也就是说,只要这两个字都在断句部位且押韵,那么就可以形成一组韵脚,即使它们之间隔了好几个短句。第三,关于邻韵通押的问题。现规定,凡是在国际音标输入法中可以用一个键打出来的国际音标字母,就可以算作邻韵。比如[ɑ][a][?],都是用键A打出来的。另外,在阳声韵中,[-m]和[-n]也可以视作邻韵通押。第四,押韵按以韵腹为界的原则。韵腹、韵尾相同,即可视作押韵。

二、《更漏子》韵脚国际音标的韵腹整理

经上一节的国际音标整理,我们可以进一步知道,《花间集》十六首《更漏子》韵脚国际音标的韵腹有:[e](x12)、[u](x8)、[ɑ](x10)、[?](x3)、[a](x5)、[?](x12)、[i](x1)、[?](x12)、[ě](x5)、[o](x2)、[?](x1)、[?](x1)。在这十六首《更漏子》中,所有韵脚的韵腹总共有12种,72个。下面,我们对这些韵腹的性质及其出现频次做一些整理。

序号 韵腹 出现频次 圆唇不圆唇 高中低 前央后 是否为辅音性元音

【1】 [e] 12 不圆唇 半高 前 否

【2】 [u] 8 圆唇 高 后 否

【3】 [ɑ] 10 不圆唇 低 后 否

【4】 [?] 3 —— 半低 央 否

【5】 [a] 5 不圆唇 低 前 否

【6】 [?] 12 不圆唇 半低 前 否

【7】 [i] 1 不圆唇 高 前 否

【8】 [?] 12 —— 中 央 否

【9】 [ě] 5 不圆唇 半高 前 是

【10】 [o] 2 圆唇 半高 后 否

【11】 [?] 1 圆唇 半低 后 否

【12】 [?] 1 圆唇 低 后 否

从韵腹元音的类型来看:在这12种元音中,圆唇元音有4种,不圆唇元音有6种,另有2种央元音不计入圆唇不圆唇;高元音有2种,半高元音有3种,中元音有1种,半低元音有3种,低元音有3种;前元音有5种,央元音有2种,后元音有5种;辅音性元音有1种,非辅音性元音有11种。

从韵腹元音的绝对数量来看:这12种元音一共有72个,圆唇元音有12个,不圆唇元音有45个,另有15个央元音不计入圆唇不圆唇;高元音有9个,半高元音有19个,中元音有12个,半低元音有16个,低元音有16个;前元音有35个,央元音有15个,后元音有22个;辅音性元音有5个,非辅音性元音有67个。

三、结语

诚然,要想根据有限的材料整理就得出普适性的规律,是不现实的。所以,本文只能算是一则整理札记,不能直接解决某领域的问题。但通过以上整理,可以从一个很小的剖面反映出《花间集·更漏子》韵脚所在国际音标及其韵腹部分的一些特征。这些特征虽不能适用于《花间集》所有篇目,也不能适用于所有诗词,但可以对这一领域进一步的研究提供一些参考。尤其是在诗词声韵的国际化推广问题上,国际音标是有它自身价值的。

用国际音标研究古诗词的韵脚,除了从韵腹的角度研究之外,还可以从“四呼”、前响复元音与后响复元音、阴声韵与阳声韵等角度切入。“四呼”的形成时间较晚,谨慎起见,最好只用于研究近古诗词的韵脚,但如果把等呼概念结合好,也可以用于研究中古诗词的韵脚。前后响复元音和阴阳声韵都和音乐有一定的联系,如果今人要为古诗词谱曲,这两方面的问题最好是要纳入考虑的。由于篇幅限制,本文主要只能涉及韵腹问题,其余部分不再一一展开,且俟来者。

参考文献

[1] 夏云璧.关于酒泉子一调的种种[J].扬州师院学报(社会科学版),1983(04):54-57.

[2] 沈铉,王育红.论南乡子及其在唐五代的创作[J].赣南师范学院学报,2016,37(01):110-115.

[3] 朱恒夫.论花间词的艺术[J].江苏教育学院学报(社会科学版),1996(01):47-50+58.

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