越界之后，她们能否走向远方

袁滕

去年下旬，我结束了一段恋情，紧接着就是跟领导出海一周。在浙江南部的海面上，渔政船“鼓鼓”向前推进，我站在甲板口，看着海水无止境地向远处铺伸开去，没有地名也没有参照，仿佛可以是任何一次旅行。

回来以后，就开始写《去年你在斯里兰卡》，因为和前任约定过，有天要一起去斯里兰卡转转，终于也没能成行。完稿时，我感觉自己像一只被修补好的瓷瓶，积重又圆满，原来裂缝隙开、光照进来，都只是一瞬间的事。

斯里兰卡在小说里可以代表随便一个远方，它客观，持重，鲜明，是都市青年沉积已久的两点一线以外分化出的第三者。《流灯》里的南美也是这样。它们和布尔乔亚眼里的浪漫情调有本质区别，也无意承载文艺青年的故作矫情，它们就是实实在在的一个出口，是近在手边又习惯性失去的，无论地名长一点短一点，都是舍不得放手的一个承诺。

都市青年在每天的离家与归家，理想与现实的两厢博弈中，从来找不到获胜方。学生时代在象牙塔里建立起来的秩序，一出社会，立刻被职场、人际和孤独感推翻。很多人还背负着原生家庭的痛苦，而马路上的车水马龙每天都在上演着新的世界。他们如困兽斗，被流裹行，却还要逞强认下这个现代化的城市，他们娴熟流利地操作着移动支付，却没有任何一笔单为他们的失落而买。

至于那些在陌生的城市洪流挣扎的都市女孩，她们内心的缺口之深是无法想象的。无差别的生……