易卜生的悲剧观

谭德方

《玩偶之家》是19世纪挪威剧作家易卜生创作的一部社会问题剧，它真实反映了当时挪威社会中存在的一些问题，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友关系的脆弱等。本文将从剧本中的故事情节、人物关系以及艺术形式三个方面分析《玩偶之家》的悲剧观。文学史上的悲剧观有很多，每个时代都有自己的代表作。通过这些悲剧，人们不仅可以体会到作家对于这个世界和人际关系的一些别致看法，更能透过反面了解到这个世界的不同。

“社会问题剧”是指易卜生响应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。在《玩偶之家》中，易卜生通过一个生活在资产阶级社会中的家庭妇女形象展示了资产阶级社会中的男女地位、妇女在社会中所受的束缚以及性疾病对现代社会的侵扰等问题。

这部剧作只有短短的三幕，但易卜生通过这短短的三幕情节揭示了资本主义社会中存在的现实问题。剧本的开头，向人们呈现了一个幸福的家庭。娜拉是家庭中的女主人，她快乐、幸福，她的丈夫海尔茂年轻有为，马上就要升任银行经理，儿女健全。娜拉曾因为海尔茂的重病偽造父亲的签名向柯洛克斯泰借款。事后，她辛苦地做些简单的抄写工作，对家庭的生活费用精打细算，省吃俭用还债。一切都因为柯洛克斯泰的威胁而起了波澜，他利用娜拉曾经的借款事件威胁娜拉。娜拉以为海尔茂会为自己承担一切，但是一切并不如她所想象的那样。最终，她认清了海尔茂的虚伪面目，并以离家出走作为自己的反抗。她想通过离家出走到社会中寻找自己作为一个独立的人的真正意义。

目前对于《玩偶之家》这部剧作的研究主要集中在娜拉的女性意识、“玩偶”以及这部剧作影响的讨论，基于这一研究现状，笔者认为对于易卜生悲剧观方面的研究还不够深入，还可以进一步进行研究。因此，本文拟从《玩偶之家》内容出发，结合易卜生当时所受的影响，具体分析易卜生的悲剧观及其在《玩偶之家》中的体现。另外，对前人的研究进行分类归纳，结合作品进行新的论证和阐释。

一、故事情节

从故事情节来看，《玩偶之家》写了一个名叫娜拉的家庭妇女在丈夫生病急需钱去疗养时，不惜以身犯险，公然违抗社会的准则，伪造父亲签名向柯洛克斯泰借款，然而多年后事情败露，才识破丈夫的虚伪面目，意识到自己在家庭中的受支配地位的故事。

现在我们都说家人是我们最坚定的依靠，无论我们在外面受了什么苦，糟了什么罪，都有家人站在我们身边，永远支持我们，与我们共进退，家人是和我们荣辱与共的一体。然而，剧中的海尔茂只把娜拉当作受自己支配的妻子、陪孩子玩耍的母亲，因此当他知道借款事情时，首先关注自己的名誉，却不考虑娜拉借款的真正动机是为了他的健康。由此可以看出，至亲的夫妻关系在社会准则面前一点分量也没有。女性只是处于维持丈夫权威、维持家庭体面与完整、照料儿女生活的地位。

家庭是社会生活中最小的个体单位，易卜生从最简单的家庭出发刻画了家庭中夫妻关系的变异，女性不是独立自主的个体，她依附于男性，承担着抚育后代、照料家庭的责任，这份对于家庭的责任听起来崇高，可是女性在其中失去了自己的独特性，失去了自己的尊严，忘却了自己首先作为一个人的尊严的存在。正像文中的娜拉一样，在剧本的开头，她是海尔茂眼中的“小鸽子”“小百灵鸟”“小松鼠”“可爱的小东西”，识破海尔茂的面目之后，她意识到自己一直以来都不清楚自己的地位，所以娜拉最后说：“哦，托伐，我现在不再相信世界上有奇迹。”娜拉最后勇敢走出家门，去寻找自己对自

己的责任。

剧本中还有另外一条故事情节，林丹太太与柯洛克斯泰的纠葛。柯洛克斯泰因为爱叫海尔茂的小名，被其开除。所以，他的职位被林丹太太顶替，因为林丹太太会简单的计算，还是娜拉多年好友。易卜生从工作职场的角度向人们揭示了其中的潜规则。柯洛克斯泰因为爱叫上司的小名而失去工作，林丹太太因为是娜拉的好友，只会一点点计算方面的工作就顶替了柯洛克斯泰的职位。工作方面本来应该用人唯贤唯能，但剧中的海尔茂用人唯亲，没有考虑到效率与能力，考虑到的仅仅是柯洛克斯泰让他丢了面子。在工作方面，职员的成绩与上司的面子问题发生冲突，上司首先考虑自己的利益，置公司业绩不顾，如此上司，如此用人，由此可见当时的职场该是怎样的混乱。

易卜生从家庭与职场两条故事情节出发，从娜拉与柯洛克斯泰两个人物遭遇出发，向人们展示了他对于这个混乱社会的悲剧看法。女性是男性的附属物，是家庭生活的牺牲品;而以柯洛克斯泰为首的男性受到工作的摆布，剧中的一切都是社会准则、道德、法律、宗教的傀儡与玩偶，每个人都身不由己，都处于无可奈何的地位，每个人都受到牵制，无论如何也不能摆脱。

二、人物关系

《玩偶之家》从故事情节方面分析，主要是娜拉与柯洛克斯泰两条故事情节方面着手，另外，可以从剧本中的人物进行分析，剧本中的人物不多，主要有娜拉、海尔茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克医生、娜拉父亲。这些人物之间的关系可以分为：父子关系、夫妻关系、朋友关系、情人关系。易卜生擅长写人，他曾经说过：“我的工作是描写人。”从剧本中的人物关系着手，也可以看出易卜生的悲剧观。

剧本中，娜拉与海尔茂是夫妻关系，夫妻关系是世间所有关系中最亲密的关系之一，然而在灾难面前这些都算不了什么。海尔茂在剧本开头对娜拉说：“娜拉，我常常盼望有危险来威胁你，这样的话，我就可以拼了命、不顾一切地去救你。”当威胁真正来临时，海尔茂却对娜拉破口大骂，“卑鄙的家伙——你都干了些什么？”“我这一场大祸都是缘于一个轻浮的女人”。娜拉此刻才明白自己对于海尔茂无足轻重，易卜生通过海尔茂的言词向人们呈现了原来夫妻关系在灾祸面前竟如此脆弱，如此不堪一击，正印证了中国那句古话：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。海尔茂只在乎自己的前程，却忘了为了他操心和犯错的娜拉。

朋友之间似乎也是如此。阮克医生爱慕娜拉，每天来到娜拉家里报到是为了满足自己内心的感情，他未做出过对不起海尔茂的事情。可是，这样一个人却因为父亲的荒唐放荡得了脊髓痨，生命危在旦夕，只能黯然地退出人生舞台。

林丹太太与柯洛克斯泰从前曾是情人关系。他们与娜拉相反，他们曾经为了钱背叛过感情，家庭的重压曾迫使他们在金钱和感情之间做出抉择。他们选择了金钱，抛弃了感情。所以，他们之间的关系也充满悲剧。

剧中人物之间的关系都是悲剧，从中不难看出易卜生的悲剧意识。娜拉因为感情谋取金钱，海尔茂因为社会准则抛弃感情，林丹太太与柯洛克斯泰因为金钱背叛感情，阮克医生什么错误也没有，只有一个荒唐的父亲，这些人物互相对应，统统落得一个悲剧结局。

随着资本主义社会经济的发展，人心之间的距离越来越远，社会中的一切都处于金钱的控制之中。易卜生也许是对社会已经详尽了解了，他已经看透了在这社会中发生的一切事情。家庭、个人、男人、女人都在社会的控制之中，他们掌控不了个人的命运，只能成为让人同情的悲剧人物。人世间最简单、最纯粹的感情也因为物质的影响產生了变质，人们之间的纯粹关系已经不复存在，人们之间剩下的只是利用、背叛、和好与再背叛的关系。易卜生通过这最简单的人物关系向人们揭示了剧本中人物的悲剧。

三、艺术形式

易卜生在《玩偶之家》这部剧中，不仅通过故事情节和人物之间的关系来表现自己的悲剧观，他还通过艺术形式方面寻求突破来对自己的悲剧观加以表现。

《玩偶之家》立足现实，从家庭生活中的夫妻、朋友和职场生活入手，整部剧本只有三幕，全部都由对话构成，与其说玩偶之家是一部剧本，不如说是一部谈话录更贴切。人物之间的矛盾冲突都由对话体现出来，对比手法的运用对人物个性的揭示更具体。海尔茂前后的言行不一，娜拉的全心全意付出;柯洛克斯泰诚心悔过，如今只想努力工作洗刷自己身上耻辱的标签，却因爱叫上司的小名被开除，无奈利用娜拉曾经的错误去威胁她帮助自己;人物言行前后的变化有力显示了他们的性格，揭示了他们在生活环境中受制于人的局面。他们的生活不由自己掌控，他们的生存掌握在他人的手里，他们努力挣扎，收效甚微。剧中的人物都处于一种悲剧的局面中。

对比手法不仅存在人物言行方面，这种手法也被用到剧中的场景布置上，剧本的大部分情节都发生在娜拉与海尔茂的家里，剧本开头易卜生向人们呈现的是一个幸福的家庭，家庭的布置是那么温馨。剧本中是这样描写的：“这是一间布置舒适雅适，却不奢华的屋子。后面右侧的门通往门厅，左侧的门通往海尔茂的书房。两扇门之间放着一架钢琴。左手边那面墙的正中有扇门，还有一扇窗户。窗户旁边放着一张圆桌，几把椅子和一把小沙发。右手边那面墙的最里面的最里面也有一扇门，同侧靠近脚灯的地方，有一个火炉，两把安乐椅和一把摇椅。火炉和门之间则有一张小桌子。墙上挂着几幅版画，储物架上摆着瓷器和一些小什物，书架上放着很多精装的书。地上铺有地毯，火苗正在炉子里

跳跃着。”

时值冬天，家庭的温暖布局却改变不了它本质上的腐朽，它就像一个隐形的牢笼，困住了娜拉八年的时光，娜拉就像是家庭中一个移动的摆设，没有自己的意志与思考，依靠着海尔茂而存在。读完整部剧本之后，人们会发现家庭生活的温馨场面，朋友们之间和谐的交往场景都是一场假象，它们掩盖了实际上的不和谐、受操控的事实。娜拉被家庭生活的表象所蒙蔽，认为自己生活在一个幸福、快乐、可谓模范的家庭中，但是当危险来临时，幸福的家庭不堪一击，和谐的朋友关系私底下也隐藏着个人的欲望。

易卜生通过对比手法将娜拉的单纯与朋友相交的严峻、家庭的温馨与社会的险恶的形象展示出来，人们将更直观地感受到易卜生的悲剧观在其中的表现。小小的家庭成了严峻社会的缩影，剧中的人不仅是单个的个体的人，更是全人类的象征，他们都处于一种受控制、无能为力的局面中。所有的一切都不是自己所能控制的。所有人物都是玩偶，不仅是他人的玩偶，更是社会准则的玩偶。幸福的家庭、朋友之间的相交往遮掩了他们本来的利益诉求，所有的一切都是为了自己的欲望。《玩偶之家》通过对比手法真实地展示了这一点。

四、结语

《玩偶之家》出版后，因为其对社会现实问题地深刻揭露引起了广泛的关注，使得女性对自己在家庭中的地位、对自己在社会中的玩偶身份开始关注。其对女性处境的揭示、对社会上各色人物悲剧命运的暴露同样引人深思。对社会现实与文学思潮的呼应，使得这部剧本意义深远，不仅受到当时人们的喜爱，而且一百多年来一直不断地被学者研究和重新理解。

易卜生在这部剧本中创新运用了很多新的艺术形式。全篇的对话、追溯法、人物心理时间的特殊建构、现实主义的描写方法等，赋予了这部仅仅只有三幕的剧本别样的深度，让人们对于自己的处境进行更深刻的思考。不同时代的读者会有不同的理解，期待对于《玩偶之家》作出更加深刻的理解。

（伊犁师范大学人文学院）