观念的诗意

汪萧

《流浪地球》，这部根据刘慈欣同名小说改编而成的电影，一经上映便引起了国内观众对科幻影视化的空前关注。其中，借助高规格的拍摄技术所呈现出的幻想世界，令受够了过往国产电影粗制滥造画面感的人们，一时间为之振奋欣喜。观影之后，我不禁想起俄国导演塔可夫斯基那部拍摄于苏联时期的科幻电影《潜行者》，并试着以其摄影美学来反观我们的这部国产佳作。

就制作环节而言，《流浪地球》主要场景的拍摄都是在青岛东方影都内完成的。产业总投资达500亿元的东方影都内建有全球设施最先进、配套最齐全的电影产业园，此外还拥有2000个座位的全球一流的东方影都大剧院、大型舞台秀、超大规模的商业主题乐园，以及包括酒店和医院在内的各种配套设施。

正是这耗资巨大的电影取景地，为《流浪地球》拍摄组提供了前所未有的摄制条件。摄影师刘寅在一次采访中曾提到本片在最初所设定的“赛博朋克”的影像风格：“地下城光线设计的时候，我还在犹豫会不会太过风格化，不过当一些场景交出来做气氛测试时，导演看后说没问题，甚至可以比之前设计的更‘放飞一点。就这样，后来才慢慢明确了赛博朋克的主要风格。”这一风格的摄影主要有赖现代工业所形成的肮脏环境，具体到黑夜的荧虹灯光与拥挤衰败的城市背景相混合。电影中的这一美术场景的设计源于美国导演雷利德斯科特执导的科幻电影《银翼杀手》中的未来洛杉矶，后者最先在摄影中建构出这套美学系统，以对应现实世界中因急剧膨胀的现代城市所导致的颓废。……