《萃锦唫》题序一则考论

张 敏

(安徽师范大学 图书馆，安徽 芜湖 241000)

查阅《李鸿章全集》所收文集[1]，共有39册，其中1—20册为奏议；21—28册为电报；29—36册为信函；37册为诗文；38和39为总目，其中并没有李鸿章对《萃锦唫》进行批校题跋的相关内容。故而猜测《萃锦唫》天头这篇序或是《李鸿章全集》未收入的佚文，或是别人托名李鸿章的伪作。无论如何，这篇序全文赞颂恭亲王奕的人格风范、丰功伟绩以及《萃锦唫》的艺术成就，虽然是集前人文句结撰而成，但通篇浑融一体，文采不凡，亦可见作者的文学修养。故全文过录附后，并在此试做一些粗浅讨论。

一、《萃锦唫》及奕其人

光绪甲申，闲居多暇，尝阅乐天长庆等集以自娱，适朴庵七弟以灰韵小诗二绝见示，即率集白句，依韵奉答，觉吟兴颇饶，因取唐诗置诸案头，信手拈吟，以消永日。每于花晨月夕，体物缘情，偶一开卷，即有所得，如与诗人相对，藉以陶冶性灵，胜于牧猪奴戏多多矣。讵料时运不济，命运多舛，乙酉春初，猝遭潢儿夭逝之感，抑郁于怀，致触旧患，肝疾复作，医药未能速效，遂有西山之游，聊以自遣。翼丛林净土，既得寄尘外之身心；甘雨和风，亦可涤胸中之磊块。巾车之外，唯以唐诗数卷相随，一咏一吟，便觉高奇见贵；采珠采玉，更欣左右逢源。计行程四十余日，得诗五十余首，兴到笔随，殊不计及工拙也。旋京后，友朋见之，皆怂恿付梓。不得已，并甲申之作，汇录成帙，付诸手民。司马相如云，合篡组以成文，列锦绣而为质。刊既竣，曰《萃锦唫》。虽知割裂成章，囫囵取句，自必贻笑于大方。然于蹈袭剽窃之弊，可免焉。

从序言可知，“光绪甲申”年(1884)至“光绪十一年”(1886)这段时间内，恭亲王奕闲居在家，因为光绪甲申年正是奕人生的重大转折点。

然而他命运坎坷，在四十年的政治生涯中，他四次遭黜，尤其是与慈禧太后之间的权力博弈，从未间断。在他支持慈禧太后“辛酉政变”的几年后，他大权在握，成立总理衙门，积极推进洋务运动，重用汉臣曾国藩、左宗棠、李鸿章等人，与洋人的关系非常密切，但这些都引起了慈禧太后的不满。慈禧太后是一个权力欲望极强的人，奕的所作所为让慈禧太后感到了不安和威胁。于是在1884年中法战争爆发后，慈禧太后借口中法战争中清军的失利，将恭亲王奕作为战争失败的替罪羔羊，撤去他的职位，将奕及其所领导的班子成员，即军机处成员集体下台，重新组成了以慈禧太后为核心、以醇亲王奕譞为首的新的军机处。至此，恭亲王奕的一切权位均已尽丧[2]。

从《萃锦唫》正文内容来看，有描写自然风景的壮美，如“仲冬廿四日鉴园喜雪二律”“咏岁寒三友”；有对逝去光阴的感慨，如“三百六百日，荣华岁月，催可嗟，复可惜，年去又年来，境以道，情得诗，从绮思裁寻常，如一鹤翫景几徘徊”；有写给自己弟弟的如“依韵和朴庵弟见示绝句”“庵弟”“甲申闰端阳前二日，朴庵七弟来邸，适值偶游普济寺，未晤旋，以灰韵七绝二首见示，因以元韵白居易句奉达”等。他的真实心境也许并不似诗句表面描述的那般闲适，赏析时需要考虑到作者的现实处境和历史背景。如“今昔之感云”一段所写：“寥落悲，前事回头，总是情，僻居人不到。今夜月分明，地古烟尘，暗身微俗，虑并水深，鱼极乐，照胆玉泉清”，彼时奕被慈禧太后罢官赶出权利中心，“僻居”于“人不到”的地方，自身权势没落，往日辉煌不再，面对如此巨大的今非昔比的心理落差，自然渗透一种浓郁的伤感无奈和孤独之情。

二、署名“李鸿章”之墨笔题序

此序是以集唐文形式写成，形式上刚好应和集唐诗。不用散体语言评述《萃锦唫》及其作者，而是采用了诗歌创作的形式，这也是中国论诗诗传统的一种延续。所摘引的唐代诗人有王勃、洛宾王、卢照邻、杨炯、李商隐、王维﹑李白等。能毫无违和感地将别人的诗句连贯起来，成为一篇表达自己观点的文字，要求作者对唐代众多诗人诗作必须十分熟稔，并能融会贯通，只有学识渊博、技巧娴熟的人，才能做到旁征博引、信手拈来，同时还必须要很好地融凝旧章，出我新意。从这一点上说，序文本身即具有独立的文学艺术价值。

李鸿章生于清道光二年(1822)，卒于光绪二十七年(1901)，在中国近代史上权位煊赫，政治、军事、经济和外交各领域都有他活动的身影，他举办洋务、创办淮军和北洋军队、斡旋外交、镇压太平天国起义、签订辛丑条约，一生参与过一系列重大历史事件，是清朝政府高层参与决策和执行决策的重要人物，与曾国藩、张之洞、左宗棠并称为“中兴四大名臣”。

(二)李鸿章的文学才能

李鸿章生于书香世家，六岁进入其父李文安创办的家馆“棣华书屋”学习，先后拜堂伯李仿仙和合肥名士徐子苓为师，攻读经史，学问功底扎实。1844年参加科考的李鸿章落榜后受到文学大家曾国藩的补习教导，曾国藩后曾大力赞扬李鸿章的文学风格和书法造诣。1846年李鸿章弱冠之年，曾表示“希望有朝一日，我能成为中国的桂冠诗人”，1847年他获得当时中国的最高学位——翰林[4]。但因其一生志在功名，作为政治家、军事家、外交家而活跃于历史舞台，故而其治国成就盖过其文学成就，作诗主要成为排遣愤懑以及抒发志向的手段。梁启超在所著《李鸿章传》绪论部分说，“吾敬李鸿章之才，吾惜李鸿章之识，吾悲李鸿章之遇”[5](P4)，梁启超作为中国历史上一位百科全书式人物，亦能敬李鸿章若此。因此，从李鸿章的文学才能看，作成此序是有可能的。

(三)序之具体内容

李鸿章一生毁誉不一，一方面受到朝廷的恩宠和重用，在政治舞台上纵横捭阖了四十余年，另一方面又遭受保守派士大夫的群起攻击, 被骂为汉奸和卖国贼，更因为办洋务之事，被顽固的士大夫视为洋奴，最终在屈辱中去世。因此，李鸿章在心情上和恭亲王奕容易有相通和共鸣之感，为《萃锦唫》作序的同时，也抒发自己的心绪，于情理可通。

(四)序之书写特征

首先看序中涂改现象。共有四处涂改，如小字“君德汉碑”中的“君”字，这个字不是误笔，是位置写错故而改之；“岂幽独之能累”句中“幽”原本所写为“忧”后改之，为笔误；“贞元元和”改为“开元天宝”，是内容本身的改动；小字注“王勃寒梧栖风赋”中的“栖风赋”三字，误写成大字，等等。这四处改动，不太可能是照录别人的文稿致误，应该是作者自己写上去的，这就排除了李鸿章作序，他人过录到本书天头的情况。因此，这篇序言要么是李鸿章自己亲笔所题，要么是有人伪托李鸿章而作。

图1 安徽师范大学馆藏《萃锦唫》第3页天头墨笔内容

图2 安徽师范大学馆藏《萃锦唫》第4页天头墨笔内容

图3 安徽师范大学馆藏《萃锦唫》第9页天头墨笔内容

图4 安徽师范大学馆藏《萃锦唫》第10页天头墨笔内容

图5 李鸿章书法作品展示

如果是别人伪托而作，必然在字迹上要模仿李鸿章的书法。李氏书法造诣很高，只是政名掩盖了书名。《清史稿·李鸿章列传》载其“尤善外交，阴阳开合，风采凛然”，可以想见其人长相丰伟，仪表堂堂。又载其“居恒好整以暇，案上置宋拓兰亭，日临摹百字”，尤以临摹《兰亭序》《圣教序》为日课。李鸿章年轻时为人豪放不羁，故早期书法字势紧健、骨力遒劲，晚年逐渐融凝蜕化为浑厚圆润的风貌。

比对李鸿章手札作品和这篇题序，笔势风格的确很相似，是他晚年的风格。但由于落款没有李鸿章的印章，所以在没有科学的书法鉴定手段来帮助判断的情况下，此处只能存疑，俟方家始能裁断。