中国传统水墨元素在红色动漫造型中的运用探索

彭迅才 李胜蓝

【摘 要】随着电子信息技术与影院规模的不断发展，人们对日常娱乐活动的需求日渐提升，这就给影视动漫创造了发展契机，使其逐渐成为全球性的艺术与商业发展产业。红色动漫由于其特殊的教育性及娱乐性，逐渐成为动漫界的宠儿，而中国传统水墨元素为红色动漫的创作提供了多样化的素材，特别是对红色动漫的造型创设意义重大。基于此，本文从红色动漫着手，详细阐述了中国传统水墨元素在红色动漫造型中的应用方向与技巧，深入剖析中国传统水墨元素在红色动漫造型中的具体应用，旨在为进一步推动我国红色动漫事业的长久稳定性发展提供有益参考。

【关键词】中国传统水墨元素;红色动漫;动漫造型

中图分类号：J9    文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0107-02

动漫造型作为动漫创设的重要环节，能以角色的天然载体形式给观众带来视觉上的冲击，而水墨元素作为我国传统的文化精华，是艺术领域的独特产物，传统水墨元素对红色动漫的影响主要集中在造型这一环节上，能够通过水墨元素特有的艺术表现形式与视觉效果，赋予红色动漫造型更为丰富的艺术内涵与爱国情怀，加深观众对造型的印象，提升红色动漫的艺术与商业效果。

一、中国传统水墨元素概念内涵

中华民族有着悠久的传承历史，文化底蕴极为丰厚，水墨元素正是中国传统文化符号的特色代表。中国传统水墨元素衍生于古代水墨画，是中国画的重要构成，作画于宣纸之上。水墨元素自身特有的颜色与触笔，在不同设计领域均占据重要地位，中国传统的水墨元素是以黑白两色调为主，黑白色彩加上不同色或少用色的交互作用，能给人以最强烈的视觉冲击，这种冲击不同于普通的画作，能使人从灵魂深处感受到水墨元素所表现出的独特清新与雅致意境，成为一种独特的艺术元素。水墨利用优美的线条，借助触笔浓淡交互、粗细错落、虚实结合，将画作的气韵与意境展现得酣畅淋漓。由此可见，水墨的特殊性在于能将事物的外在形象与意境内涵进行全方位展现，真正做到“形”“神”兼备，将艺术文化创作提升到“以形写神”的意境。

正是由于水墨元素的这种独特性，设计师将其从传统的宣纸材质中挖掘出来，融入到红色动漫的创作中，实现了对红色动漫造型的优化升级。传统的水墨元素不仅能表现出动漫人物的神态、性格以及内在气质，并且能将花卉、草虫等的寓意更好地表达出来，实现动漫造型生命与灵魂的碰撞。

二、中国传统水墨元素在红色动漫造型中的运用方向

红色动漫在创作过程中非常注重中国传统水墨元素的吸收与借鉴，部分优秀的红色动漫作品，如《抗日小奇兵》就是在传统红色抗日题材基础上，融合水墨畫的技法创作而成的经典红色动漫作品。

当前中国动漫界呈现一种“洋动漫”占据主导地位的现象，严重影响了国内动漫的健康稳定发展，尤其是以红色教育为主题的红色动漫，其市场占有比例更是少得可怜。面对这种状况，国内红色动漫创作者需要重新寻找并树立积极向上的动漫创作理念，回归中国传统红色教育题材，从中国传统水墨元素中吸收并传承优秀素材、技法等，融入现代化艺术审美理念、技法，满足观众更高层次的心理需求。这就要求动漫创作者根据动漫造型特征，融合传统水墨元素，创作出更具时尚气息与传统内涵的“中国特色”红色动漫形象。

中国传统水墨元素在红色动漫造型创作中的运用方向主要体现在精神与视觉层面，两者紧密结合更有助于创作优秀的红色动漫造型。

（一）中国传统水墨元素在精神层面的运用。中国传统水墨元素在精神层面的运用主要是指动漫创作者将中国传统民族审美理念融入到红色动漫造型创作中，从根本上提升红色动漫造型的民族革命精神与爱国情怀。这就需要动漫创作者对中国传统水墨文化、艺术审美等有非常深刻的认识与理解，并能将其真正融入到动漫造型创作中，在创作过程中，尽可能保证创作者与观众具有相同的社会文化背景，确保创作出的动漫造型能实现创作者与观众在思维认知与动漫理解上的一致性，传达出共同的理念。如国内首部红色动漫《西柏坡》，以西柏坡为创作基地，将抗战情怀融入到西柏坡发展背景与环境中，利用水墨画元素使人物造型在特定环境下的意境得到充分提升，将情节生动形象地展现出来，使作品意境更丰满，画面更立体，感染性更强。

（二）中国传统水墨元素在视觉层面的运用。动漫造型能利用语言以及动作来充分展现角色的潜在性格特征以及思想情感，造成视觉上的强烈直观刺激，中国传统水墨元素在精神层面的运用主要是指在动漫造型创作中融入更多的水墨元素，提高对观众的视觉效果。另外，要注重精神内涵的正向作用，由于精神内涵通常与民族精神、艺术审美理念等紧密相连，所以在动漫造型创作中视觉效果就必然会成为其精神内涵最直观的体现。如在红色动漫《草原小姐妹》中，借助我国内蒙古大草原特有的暴风雨场景，在角色造型创作中通过狂风暴雨与小姐妹追赶羊群的勇往直前形成强烈对比，这种鲜明的对比使观众印象更为深刻。

三、中国传统水墨元素在红色动漫造型中的运用技巧

对中国传统水墨元素在红色动漫造型中的运用方向进行分析，为更深入探讨中国传统水墨元素在红色动漫造型中的具体运用技巧提供了支持。当前中国红色动漫在创作过程中将水墨元素特有的技巧巧妙融入到造型创作中，实现了红色动漫的历史性跨越，更是中国传统文化与艺术精神进一步开拓创新的典范。

（一）点与线技巧运用。动漫创作中的造型要素比较多，而线条更是造型中的重要构成要素，不同的线条组合能给人造成视觉上的差异，因此在展现人物形态、表达性格特征与思想情感方面也存在较大差距。在红色动漫《抗日小奇兵》中，动漫创作者用简单的平直线条来展现虎虎与旦旦刚直、勇敢的性格，通过两条粗线来描画哥俩的眉毛，进一步体现出哥俩对日本鬼子的敌视与憎恨，使抗日小奇兵的爱国情怀得到充分渲染。

（二）墨与色技巧运用。清代著名画家唐岱曾经说过，墨色分为黑、白、干、湿、浓、淡六彩。由此可见，在中国传统画作中，将墨作为传统色来看，“墨”与“色”则被合称为“墨色”。在创作中线的疏密、浓淡、长短以及黑白等，均能有效创造出多样化的色彩变化，营造出更为良好的意境与韵味。当前，在红色动漫创作中，通常会采用淡彩结合手法，将浓重的墨色与淡淡的墨色进行融合，使整个画面呈现出一种动态的美感。如在动漫造型创作中，利用浓淡相间的手法来表达植物不同部位，植物的叶片要注重用淡色，而植物的根茎等则着重用浓色，从上而下用流畅的线条将植物的生长状态进行完美展示;在呈现大海的灵动时，用深浅不同的笔点与弧线，将波光粼粼或波涛汹涌的画面淋漓尽致地展现出来，使整个场景充满灵动与活力，使整个动漫在造型创作中更具韵味与舒适性。

（三）“以意赋色”技巧运用。与西方传统的油画创作艺术不同，中国传统水墨画在运用中并非与实物保持完全一致性，而是更侧重于绘画创作者本身的艺术理解与表达，这是传统中国画创作色彩运用技巧之一。在红色动漫造型创作中，创作者需要根据造型角色的差异性采用对应的色彩处理，实现中国传统水墨元素的色彩技巧与现代红色动漫有机结合，将红色动漫造型中的动漫形象提升到更高境界，这是确保红色动漫重拾魅力的关键。如在红色动漫造型创作中，為了最大限度保证动漫造型与背景的特定性，在创作中可以适当保留古代佛教绘画风格、原始自然风格等，使动漫创作更具时代与历史内涵。

（四）装饰“风格化”技巧运用。装饰风格化主要是指在动漫创作中紧紧抓住动漫对象的基本特征，遵循形式美的原则，突出表现部分经提炼的特殊形式元素。通常来讲，就是在创作中利用最简单的线条与清晰的色彩，实现复杂对象的简单动画展示，这也是中国传统绘画所特有的艺术处理技巧，使红色动漫表现风格更鲜明。在红色动漫造型创作中，为了表现人物色彩造型的生动鲜明，在创作中会采用二三种主色彩，结合简洁的动作线条，在这一过程中会运用到简笔画技法，如对红色动漫《抗日小奇兵》中虎虎与旦旦的形象塑造，使抗战时期的人物外形得到充分表达，在人物造型创作中将装饰风格化技巧进行了全方位运用。从线条来分析，该作品在造型创作中并没有使用过于复杂的渲染与繁杂的勾勒，而是用最为简单的线条，通过一定的技巧进行人物的勾勒与动作的连贯，用最简洁的方式抓住观众的眼球;从色彩来分析，虎虎与旦旦的形象并没有使用过多的颜色进行渲染，周边环境也仅以蓝色、绿色等为主，确保画面清晰明了，让观众能始终将注意力集中在动漫情节中。由此可见，简单明了的线条与清晰鲜明的色彩手法，是将中国传统水墨元素创作手法有效融合到红色动漫创作中，给观众造成强烈视觉冲击的同时，扩展观众的思维与视野，使观众的想象力得到最大限度发挥。

四、结语

综上所述，随着市场经济与动漫市场的不断发展，中国红色动漫在发展中受“洋动漫”等因素影响程度不断加深，市场占有份额也在不断缩水，使得中国红色动漫创作发展逐渐呈现衰微的趋势，而如何冲破红色动漫的创作瓶颈，使中国传统民族艺术文化得到充分展现，实现红色动漫长久稳定性发展，已经成为当前红色动漫界面临的主要问题。面对这种情况，红色动漫在发展中必须要融合中国传统水墨元素，引入中华传统民族文化与意识，在动漫造型中创新性采用中国传统水墨元素的形式与技巧，创造出具有中国特色风格的红色动漫，促使中国红色动漫逐渐走向世界舞台。

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