清末民初海派京剧中的女性主义

刘欣

【摘 要】京剧自1867年传入上海后，迅速风靡沪上。由于社会的需求以及在宽松开放的社会背景下，“女伶”这一群体开始出现并登上城市戏曲舞台；大批女伶进入科班、戏校学艺，这为她们演出技艺的提高创造了良好条件；而捧角者的出现，促进了女伶的成名，提高了其身价地位，彰显了女伶的主体性；报刊媒体的宣传报道对女伶的明星化也起到了至关重要的作用；风气开通，社会观念的转变，促使社会大众对女伶的看法发生了改变；女伶也努力塑造自身良好的社会形象，积极参与社会活动并承担社会责任；女伶的出现及其演艺生活被认为是社会进步的一种表现，是女权日兴的象征，是近代中国女性解放的先声，具有鲜明的时代意义。

【关键词】女伶；戏曲；捧角者；明星化；女性解放

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0011-03

一、社会需求和宽松开放的社会环境——女伶初现于城市戏曲舞台

在清末民初时期的上海，戏曲演出拥有着庞大的戏迷观众群体，上至达官显贵，下至市井平民，无不流连于戏园、戏楼。看戏听曲对于他们已不仅是娱乐消遣，而更多是为了寻求感官上的刺激和满足。戏曲舞台上一贯的男性演员，已不再能激起观众的热情，剧场经营者为了招徕、吸引顾客，让女伶登台演剧，以女性的形象美带给观众强烈的视觉冲击力。于是民众对女伶演戏趋之若鹜，以求声色之娱，此种享乐之风迅疾风靡沪上，“红氍贴地，翠袖场（扬）风，绕梁喝月之声，拨雨撩云之态，足使见者悦目，闻者荡心……名园宴客，绮席飞觞，非得女伶点缀其间几不足以尽兴。