论文艺电影中方言的运用技巧

厉业强

【摘 要】方言作为一种元素出现在电影中，具有不同的功能，使用得当，将会对电影起到画龙点睛的作用。方言作为中国的传统语言文化，具有时代性、地域性等不同意义，就电影语言来说，方言自身便具有独特的含义。方言在电影中出现，为影片的环境铺设、人物塑造、主题深化等方面提供了诸多帮助。本文将就日前上映的文艺片作为研究对象，讨论文艺电影中方言的运用技巧。

【关键词】文艺电影；方言；电影元素；人物；功能

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0082-02

电影作为一门综合性的视听艺术，包含多种表现元素，语言在电影中发挥着重要的作用。方言属于中国传统文化，与电影的结合也是越发常见，近年来，越来越多的方言以各种形式应用于不同的类型电影，本文将就近期的文艺电影为样本，探究其中方言的使用技巧。

最初，方言是以搞笑的形式出现在电影中，如《一江春水向东流》中庞浩公在宴会上的逗趣。①其次，方言作为表现环境的元素出现，如街道中使用方言的吆喝和叫卖声。后来，电影创作者发现，方言可以用来塑造人物形象，体现人物的性格特点。在电影语言不断发展的今天，我们不仅发现了方言在写实层面的意义，还将它作为一种电影语言元素，分析其对主题表达的意义，对事物隐喻或指代等多种影响。

自新中国成立，国家不断推进普通话改革。1955年起，国家制定了一系列的方针政策和法律法规推广使用普通话。这一举措使中国的语言环境产生了巨大的变化。在普通话的推广环境下，方言在一定程度受到了冲击，更多的新一代年轻人只会说普通话，不会讲甚至听不懂方言。由此，方言的使用具有一定的时代意义。因教育的不均衡，在我国的乡村，更多的人依旧使用当地方言，因此方言也具有一定的地域意义。不同的人使用不同的方言，可以表示他的家乡，体现地方特色，不同的年龄、生活环境、经历、社会地位等因素又使说方言的人表现出不同的性格与特点。由此可以看出，方言在电影中具有极大地表现力度。②

现如今，文艺电影具有较高的开放程度，勇于尝试更多的元素，故事的取材也以现实生活经历为主，所以在近期的几部文艺电影中，大量引入方言元素，使得影片在主题表达方面有着较好的效果。③本文将结合《狗十三》《江湖儿女》《无名之辈》三部电影，分别就人物关系对比、影片风格营造、人物性格展示这三种功能，详细阐释方言元素的运用技巧。

一、《狗十三》：方言状态下鲜明的人物关系

《狗十三》中的方言的運用横跨整部电影，在人物分布上，主要以长辈的角色为主，故事女主角李玩使用的语言为普通话。《狗十三》中的方言使用出现了“碎女子”“咧”“后个”等词，应为西安话，属于中原官话，西安话也是关中东府方言以及陕西话的代表。

电影聚焦年轻人的成长，故事背景具有年代感，一系列事件中，李玩承受了青春期的痛苦，在叙事中逐步体现出李玩对生活的无奈，抗争，到最后的孤立无援。为了使李玩的境况体现得更加明显，创作者将家人的对话设置为方言演绎，李玩的语言为普通话，增加了“代沟感”，将片中人物划分为两大阵营：以说方言的传统思想家长为一阵营；说普通话的李玩作为理想主义者，独自为营，不同的语言使人物关系呈现对立态势。西安作为一座古城，西安方言也是传统语言，与“中国式家庭教育”有着呼应，④即片中的长辈对李玩的态度是以传统的家庭教育为首，以自我的认知，为孩子提供绝对意义上为其未来负责的发展方案。说普通话的李玩作为现代青少年的代表，表现出明显的理想主义、倔强的个性，但是在她生活的环境中，却要被各种“传统”的思维所包围，并且限制，以至于慢慢妥协，正如身边的大人都是用方言交流，李玩只能被其包围，创作者从方言的运用和语言的表现上，巧妙地适配了这样的人物关系，并使其在一定程度上得到增强。

由此可以识得，适当的方言使用，在人物塑造，如刻画长辈的传统家长形象；营造环境，如增加时代大背景的氛围；增强人物关系，如方言与普通话的对比，等方面，都能起到积极的作用。

二、《江湖儿女》：方言增强江湖气息

《江湖儿女》导演贾樟柯，是一位乐于并善于使用方言的导演，从其第一部作品《小山回家》到《江湖儿女》，影片中总有方言的运用。他的作品中，以山西方言为主，不同影片还涉及了其他地域方言以及英语的结合使用。方言标志使贾樟柯在第六代导演中，成为具有特色的代表。

《江湖儿女》以时间为轴线，讲述了十七年的故事，其中方言的使用更多集中在电影的前半部分。电影前半部分，即巧巧入狱之前，方言几乎是所有角色的语言，而随着剧情时间线的推进，方言的使用比例逐渐减少。《江湖儿女》的故事发生地为大同，所以选用的是山西话。

这部电影故事发生的背景是2001年的大同。21世纪刚开始的非一线发展城市，大同依旧是以传统的山西话作为主要交流语言，方言的使用有利于营造出当时的真实环境，具有时代感。因为这部电影的时间线跨越为17年之久，前后的社会环境对比也有利于情节与主题的推动。电影前半部分，各个人物以方言为主，随着时间的推进，方言逐渐减少，取而代之的是普通话，这与我国的实际情况相符，在语言方式的变化中，我们也可以体会到情节的发展与主题的逐渐明晰。⑤

这部电影的一个关键词为“江湖”，在影片中的实际意义为，斌哥作为大同一位黑帮老大，巧巧作为他的女朋友，二人及其同伴的生存环境为“江湖”。在观众的想象中，若“江湖”中人说着一口流利的普通话，未免有些违和，使用山西的方言则能很好地解决这一问题。方言的引入使“江湖”感得到强化，也使得斌哥的老大形象得以增强。但是此“江湖”非其他的江湖，山西话具有当地的语言传统与特色，使我们在这部电影中看到和听到的“江湖”，很好地区别于武侠影片或是香港影片中的江湖形象，为整部电影的风格提供了支点。

这部电影中，语言方式存在变化与对比，和上述说方言的人不同，在影片中，还有不说方言的一方“势力”，即大学生林家栋和他的妹妹林家燕。从影片内容上理解，这两个人是来自“江湖”外面的世界，进入这个“江湖”后，与斌哥一行人进行接触，代表着外来的势力，先以辅佐斌哥的方式出现，最后不断发展壮大，成为一家大公司。此处普通话角色的设置，与方言人物形成对比，两种“势力”的对比，也昭示着“江湖”的落寞，与剧情产生呼应。

上述两方“势力”存在着对比关系，就说方言的主要人物来说，他们身上也存在着一定的变化。在电影十七年的跨度中，巧巧经历了五年的监狱改造，在入狱之前，她是“江湖女子”的形象，說着方言，抽着雪茄，桀骜不驯，在危急时刻敢于放枪营救自己的男朋友。但在出狱之后，她却说着普通话，踏上了寻找斌哥的旅途。这样的转变是创作者对角色的人物设计，这一转变也是通过语言变化这一直观的的表达方式向观众传达。巧巧出狱后，发现外面的世界和自己记忆中的样子已经发生了天翻地覆的变化，“江湖”已然不在，爱的人也早已变心，这些细节都可通过方言的转变表现出来。

在这部电影中，陕西方言的引入使得整部影片具有真实感，具有地方性特色；方言不仅增强了“江湖”的氛围，还使得人物真实可感；方言的变化也使较长时间跨度的情节不觉得跳跃，具有推动情节发展的功能。

三、《无名之辈》：人物性格由方言体现

《无名之辈》的全部对白都是方言，方言来源为西南官话，即重庆、四川、贵州等地区的方言语系。导演表示，他们从重庆话取样，经过设计形成了影片中的方言。

在这部影片中，方言的使用也具有上述的诸多功能，比如交代故事的发生地点，确定影片的风格，但是不同于上述两部电影，这部电影属荒诞喜剧，具有更强的表现力，方言的使用在其中起到了巨大的作用。

西南官话，如我们常见的重庆、四川话，语言者常给我们一种忠实、直爽的感觉，这与重庆人、四川人的性格有关。近年来，一些重庆、四川话中责骂的话，如“铲铲”“锤子”“瓜娃子”“憨皮”一类词语逐渐流行。这一类词语在当地，原意为骂人的词语，却在大众化过程中变成了调侃的口语词。在这样的过程中，这一类词语逐渐丢失了原有的攻击性与恶意，取而代之的是一种调侃打趣。在《无名之辈》中，马嘉旗与胡广生相互打趣的语言成为影片的笑点所在，为整部电影荒诞喜剧的类型风格增色不少，在面对生死问题时，人物角色却使用了诙谐幽默的话语，使得影片主题不会过于压抑与沉重。⑥

打趣语言的使用，对人物塑造也起到了非常重要的作用。马嘉旗作为一个瘫痪的病人，自身有着非常大的生存压力；胡广生和李海根被人看不起，想得到尊重；其他角色如马先勇，渴望成为协警；高翔想为父亲正名；这群“无名之辈”的境况都很差，但是透露出对生活的不甘心，这种性格与理想都通过方言的使用表现出来。一部分“脏话”的出现，更好地将他们内心中的愤怒、无奈表现出来，人物情感与人物形象都十分饱满。若此处使用普通话，或者其他地区方言如北京话、上海话，则会和人物形象相悖。

四、结语

如今的很多文艺电影选择方言这一元素进行演绎，影视方言是一种内涵丰富的文化资源，它具有地域性与时代性，体现出中国传统语言文化的诉求。⑦方言具有多种功能与效果，可以为影片表现增色，达到意想不到的效果。但在使用中，也存在一些问题，比如选用的方言特色要在适合的主题、人物、背景下才可以为影片服务，错误或者过度地使用可能会破坏电影主题；方言的地域性使得不同观众对影片的表现存在不同的理解，当地人民可能从自己熟知的方言对话中获取更多深层意义，如何消除非本方言观众的理解障碍达到相似的效果，都是电影创作者在使用方言这一元素的过程中需要思考的问题，也期待方言这一元素可以被运用于更多类型的电影，带来更多的功能与效果。

注释：

①聂欣如.方言与电影[J].电影艺术，1990，（2）：130-142.

②杨泽林.地域文化视角下的电影方言运用[J].电影评介，2018，（3）：73-75.

③孔令顺，唐琳.文艺片的抉择：艺术的召唤与商业的诱惑[J].浙江传媒学院学报，2013，（3）：77-82+142.

④陈咏.《狗十三》：现实主义的青春挽歌[J].电影艺术，2013，（6）：18-20.

⑤王丽.现实主义视域下的《江湖儿女》.电影文学，2018，（24）：130-132.

⑥张颐武.《无名之辈》：脆弱与感伤的力量.当代电影，2019，（1）：24-26+2.

⑦麦剑芬.方言规模进入电影的动因、价值及未来[J].青年记者，2016，（20）：65-66.