浅析《父亲的草原母亲的河》风格特点及演唱技巧

曲子瑶

【摘 要】《父亲的草原母亲的河》是由席慕蓉作词，乌兰托嘎谱曲，著名女中音歌唱家德德玛首唱的一首属于草原人依恋故土思念母亲的歌曲。本文立足于自身身演唱实践和大量的资料查阅，简要论述了此曲的作品风格和演唱技巧，希望能对有需要的人有所帮助。

【关键词】《父亲的草原母亲的河》；作品风格；演唱技巧；情感表达

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0076-01

每一首艺术歌曲的完成都有着鲜明的时代特点，如抗日战争时期中国的艺术歌曲饱含了对于国破家亡的愤恨以及抗日救亡的决心。《父亲的草原母亲的河》①就属于表达思乡之情的音乐题材。虽然全曲并未出现“思念”“思乡”等字眼，但正是那饱含深情的话语让人感受到浓浓的乡愁。《父亲的草原母亲的河》便是直接表达了席慕蓉浓烈的思乡之情，从大范围看，更表达了离家草原儿女乃至于所有身在异乡人民的思乡之情，优美的旋律以及歌与情的完美融合使其极富艺术性和观赏性。

一、《父亲的草原母亲的河》风格特点分析

（一）曲式结构分析

《父亲的草原母亲的河》的主要旋律一共有38小节，可分为三个乐段，调式调性并无改变，中间没有转调。从全部旋律来看，歌曲调性为b自然小调，运用了6/8拍的节奏形式，强弱次序为强弱弱次强弱弱，既能够展示出三拍子的活泼，又可以彰显两个大拍的大气，音乐感觉温柔轻和，甜美动听，轻松愉悦，是没有再现的单三部曲式。

（二）歌词特点分析

“父亲曾经形容草原的清香，让他在天涯海角也从不能相忘”，看似口语化的语言中，实际包含了词作者高水平的写作技巧。“清香”和“相忘”都是“江阳辙”，以“ang”韵母结尾。后边接母亲总爱描摹那大河浩荡到遥远的家乡仍是采用“江阳辙”进行创作。到了副歌部分，由于要把全曲歌词部分推向高潮，这里作者不再采用原有的“江阳辙”进行创作，而是转为“中东辙和“江阳辙”结合进行歌词的写作，“虽然已经不能用……”之后的歌词都采用了“中东辙”创作，除了“诉说”和后边的“欢乐”两词，但这两词在这里出现正是为了不完全的合辙押韵以求歌词的新意。

二、《父亲的草原母亲的河》演唱技巧

（一）气息在歌唱中的运用

“气息通过意志的操作变为声音，而且成为发声器官发声的手段。”②每一个歌唱者的首要任务就是调整气息，并为气息的良好流动和发展做準备。在歌曲的演唱过程中，1-6小节是一种缓缓诉说的状态，所以气息不用吸得过多，只要够用就可以了，一定要注意在演唱时气息的呼出要保持均匀的速度，不必过分加大气流。7-13小节音区有了提高，所以吸气时要稍微充分一些，需要在高音时加大一点气流。14-22小节要保持悠长的气息，这就要求歌者吸气时要比前一阶段更加充分，尤其是在20-22小节长达12拍的“河”字，要有充足的气息支撑。23-26小节保持好气息支撑，在27-30小节可以适当地减少一些气息，略微休息。31-38小节为全曲最高潮部分，音区也很高，特别是在33小节出现全曲最高音，吸气时一定要更加充分，以十分为标准的话这时候要吸达九分，同时记住任何时候都要给自己留有余地。

（二）发声的技术技巧

声音的发出简略讲就是气息冲击声带，声带发生振动所形成的。其实这是一个很天然的过程，符合人的正常生理需求。在进行《父亲的草原母亲的河》演唱时1-6小节应保持一种平稳、追忆的状态，在第五小节时出现了一段上行级进音阶，这时候应当注意喉位要有向下的力量，类似于一种呕吐的感觉。7-13小节出现了三次男高音的换声点音小字二组的#F，第一次出现是在“大”字上，要严格遵循小嘴发声，小口咬字的原则，一定不要唱撑唱大。后两次的#F都有小字二组E的铺垫，还是要坚持上行音阶要有喉位下降力量的原则演唱。14-22小节很多都是用“啊”来抒发感情，演唱时注意不要开得太大，遵循前面的原则，21-22小节长达12拍的“河”要加大气流的输出，由弱到强。23-30小节首先接过21-22小节的强唱，然后到25-26小节的渐弱，27-29小节的平缓进行，30小节做一个渐强的变化推出31-38小节的最高潮。在第33小节出现全曲最高音小字二组A，并且是非常难唱的“一”字。“i”母音属闭口音，很容易出现“挤”“卡”的情况，这时候就要充分打开喉咙，小嘴发声，下巴微前，额头微抬，后脑微降，嘴唇微噘，气息撑好，有质量有音量地完成这个高音A。35-38小节逐渐平静下来，全曲结束。

三、结语

艺术歌曲的演唱是一门集合了说话、音乐、文学，演唱技巧、情感表达等多方面的综合性艺术。人声是最难的音乐，也是最美的音乐，人声较之器乐等其他音乐形式在情感表达方面具有天生优势。但在人声演唱过程中难免会出现问题，而且演唱方法的不同也可能会影响到作品的完成质量，尤其是有一些歌唱者在演唱过程中过于感性，从而偏离了作品本身所要表达的情感。我们在进行二度创作时，一定要遵循谱子要求和词曲作者的意愿，并且将感性的野兽装进理性的牢笼。

注释：

①本文谱例为杨霖希编配伴奏版本.

② [德]莉莉·雷曼著.汤雪耕 蔡尔和 汤根译.《怎样歌唱》[M].人民音乐出版社.P4.

参考文献：

[1]王欣.乌兰托嘎声乐作品艺术风格解读[D]，2011年.

[2]茯苓花.试论台湾籍蒙古族作家席慕蓉的乡情文学[D]，2006年4月10日.

[3]汪丽蕾.《父亲的草原母亲的河》歌词欣赏[J].读写天地，2013年7月第54期.

[4]杨起龙.浅谈《父亲的草原母亲的河》音乐作品中的情感[J].安徽文学（评论研究），2008年6期.