肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》中的“重音”运用手法

【摘要】毋庸置疑肖斯塔科维奇的《第一大提琴协奏曲》已被专业音乐学者指定为是典型的“肖氏”风格作品，几乎没有人在初次聆听这部作品后否认它属于肖斯塔科维奇，究其原因这很可能是由于其中强有力重音节奏、极具特色的音调式的动机、重复而固定机组旋律型等因素所决定的。本文将以“重音”为线索，从“旋律形态重音、力度重音、长音重音、重音与混合节拍的叠加使用”这四个方面分析其运用手法。

【关键词】肖斯塔科维奇;《第一大提琴协奏曲》;节拍重音;节奏重音

【中图分类号】J613.3                          【文献标识码】A

“重音”的使用解读在这部作品中具有一定的要求，适合的速度是听觉系统能够捕捉到重音的先决条件，例如将一个切分音的演奏速度放慢几倍我们将无法感受到它的动力性，所以只有足够快的速度作为支撑，重音才能发挥它的作用。在《第一大提琴协奏曲》中最具有动力性的当属第一乐章Allegretto与第四乐章Allegro con moto，这种听觉上的震撼和动力性推进的最大特点就是来自于重音的使用，如果细化重音的概念，又可以将其分为“节拍重音”和“节奏重音”。这是两种截然不同的概念，前者是一个固定化的规律，多使用在具有规范节拍的传统古典音乐中，后者是可以被标记在任何音符上的重音，不受到任何因素的影响，它的出现既可以规范的踩在每小节的第一拍的节拍重音上，也可以踩在非重音节拍上，从而与节拍重音形成冲突与对比，肖斯塔科维奇在这部作品中最喜欢的是将“重音”放在“节拍重音”上，以此高度体现乐曲的动力性布局。……